著作轉(zhuǎn)載自群眾號(hào)：吉他定約
很眾匯集教學(xué)著作、書本每每會(huì)研商，用撥片的時(shí)分結(jié)果是手臂驅(qū)動(dòng)（肘合節(jié)）較量好？依舊手指驅(qū)動(dòng)（指合節(jié)）較量確切？原本這沒(méi)有肯定，任何簡(jiǎn)單合節(jié)驅(qū)動(dòng)的右手運(yùn)作，都有它的優(yōu)缺，也都可能練到很疾很屌，換言之，右手真正正在運(yùn)轉(zhuǎn)的時(shí)分，原本三個(gè)合節(jié)都市使用到，只是比例分派的分歧。
不少速?gòu)椗杉謶T以肘合節(jié)做主驅(qū)動(dòng)，也便是前臂固定住，手腕、手指也都（盡量）依舊固定角度，俗稱“振臂”。
云云做最大的好處是，Pick可能盡量堅(jiān)持同個(gè)角度，也不會(huì)由于觸弦阻力而改換Pick職位/弧度，可能依舊相當(dāng)相似的音色。初學(xué)者正在剛起頭學(xué)琴的時(shí)分最難操縱的便是依舊Pick的不亂，進(jìn)而發(fā)出相似的音色/音量，而肘合節(jié)前臂驅(qū)動(dòng)可能大幅革新這題目。以是許眾師長(zhǎng)正在教“速率”的時(shí)分都市跟學(xué)生講「手肘手指盡量別動(dòng)」。
第二點(diǎn)，此格式由于pick彈性空間較小，以是音響會(huì)較量剛猛，飆起速率來(lái)，顆粒真切，無(wú)缺度高，也較不會(huì)有忽大忽?。ㄒ繇懀┑念}目，以是你看此派吉他手練到巔峰最終都市造成硬漢“狂派男人漢”類型XD，此中以Zakk wylde最為代表。
但興趣的是，“速率”這種東西，不是應(yīng)當(dāng)搬動(dòng)畛域越小越好嗎？用掃數(shù)前臂去鼓動(dòng)Picking豈不是最沒(méi)惡果？以是另一派樂(lè)手看法把驅(qū)動(dòng)往前移至腕合節(jié)跟指合節(jié)。
因?yàn)榕e動(dòng)掃數(shù)縮小，正在飆速的時(shí)分更能體味“惡果”的覺(jué)得，有時(shí)分小到你會(huì)感觸手指基礎(chǔ)沒(méi)正在動(dòng)，原本他們是用絕頂細(xì)膩的合節(jié)正在操縱正在pick。速?gòu)椡跽遈ngwie Malmsteen便是屬于這派。
大批的吉他手兩種會(huì)并行，視環(huán)境而改換驅(qū)動(dòng)職位，以抵達(dá)能剛能柔的境地，比如Steve vai、Joe satriani、John Petrucci、Slash等。
看到這里，你就能體味我前面說(shuō)的興味，沒(méi)有肯定非要怎么運(yùn)作才是確切的Picking，兩種絕頂?shù)挠沂中问蕉寄芫毘山^頂好手。
但各自的利益也是弊端，習(xí)用手指驅(qū)動(dòng)的人音響會(huì)較不穩(wěn)（越發(fā)對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，先學(xué)會(huì)操縱音色是很首要的），音色剛猛度也較為貧弱。
反之，假若都不熟習(xí)手腕跟手指操縱，那音響就會(huì)較堅(jiān)硬，正在解釋很眾旋律性的solo、掃弦時(shí)，或是較軟的線條……就會(huì)不適當(dāng)。
記住，軸合節(jié)驅(qū)動(dòng)（前臂）可能抬高音響不亂度（初學(xué)者可能先往這傾向熟習(xí)），腕合節(jié)跟指合節(jié)是操縱細(xì)膩音色的環(huán)節(jié)。
上面研商的是單音solo，那掃弦呢？原本概念雷同，以前臂鼓動(dòng)固然可能求得較不亂剛硬的和弦音色，但細(xì)膩度，顆粒感，輕重音…都市由于“太剛猛”而虧損，越發(fā)刷扣產(chǎn)生最眾的地方是較抒情的段落，假若很硬派的直直尻下去，那音響絕對(duì)不適合（搖滾的Power chord便是另一回事了）。
你不要看人家彈吉他掃弦近似整只手臂正在動(dòng)，就鑒定肯定是肘合節(jié)驅(qū)動(dòng)，許眾時(shí)分主驅(qū)動(dòng)是手腕，手臂只是被帶著走云爾，而微小的音色調(diào)劑是靠手指。以是說(shuō)，真正正在彈奏和弦時(shí)（單音也雷同），三合節(jié)是同時(shí)運(yùn)作的，只是看你要什么音色，隨時(shí)調(diào)劑驅(qū)動(dòng)比例。
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