作品轉(zhuǎn)載自群眾號(hào)：音樂(lè)生計(jì)指南
提起搖滾樂(lè)，良眾人（以至囊括搞搖滾眾年的人）都感應(yīng)搖滾樂(lè)的創(chuàng)作本原來(lái)自“抗?fàn)?rdquo;、“抗?fàn)?rdquo;，來(lái)自全部突破老例的代表精神，念要?jiǎng)?chuàng)作一張搖滾樂(lè)專(zhuān)輯時(shí)，就得有上述這些必備“素材”。
看書(shū)？這年代誰(shuí)還看書(shū)？
每每專(zhuān)心看書(shū)的人廣博瞧不起搞搖滾的，感應(yīng)這些人的東西都是不登高雅之堂的大老粗；不若何潛心看書(shū)的搖滾青年們也廣博以為看書(shū)和搞搖滾樂(lè)扯不上合聯(lián)，這是一個(gè)很蓄志思的形勢(shì)。
看書(shū)莫非還能成為本人創(chuàng)作搖滾樂(lè)的靈感？看書(shū)還能助助本人創(chuàng)作出一張搖滾專(zhuān)輯？
固然不清晰現(xiàn)正在的搖滾樂(lè)的創(chuàng)作本原簡(jiǎn)直都基于的是什么，但依然告捷的搖滾史籍告訴咱們：眾看書(shū)，真的能助助本人的音樂(lè)創(chuàng)作！就算助不到音樂(lè)創(chuàng)作，也能大大提拔你的音樂(lè)歌詞觀賞及審美才能！不然很能夠浮現(xiàn)這種尷尬：
就像風(fēng)行音樂(lè)雷同，搖滾樂(lè)也是一種匯合百家之長(zhǎng)的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，就像本日要領(lǐng)會(huì)的搖滾專(zhuān)輯雷同，正在它們背后實(shí)在都和文學(xué)門(mén)類(lèi)作品有著直接合聯(lián)，不管是搖滾樂(lè)嗜好者仍是文學(xué)嗜好者，本期分享的歌單和書(shū)單，都是不該當(dāng)被錯(cuò)過(guò)的哦，也許它們也能直接助助你正在音樂(lè)創(chuàng)作上獲取靈感！
舉動(dòng)迷幻搖滾和藝術(shù)搖滾前驅(qū)樂(lè)隊(duì)之一的Pink Floyd正在1975年發(fā)行了經(jīng)典專(zhuān)輯《Wish you were here》之后，正在英國(guó)建設(shè)了本人的音樂(lè)事業(yè)室 Britannia Row。
第二年，四部分正在事業(yè)室悶頭創(chuàng)作灌音，飽搗出了和他們此前作風(fēng)齊備分別的經(jīng)典觀點(diǎn)專(zhuān)輯《Animals》，并于1977年發(fā)行。唱片上那頭粉紅飛天大肥豬不單隨之成為了樂(lè)隊(duì)日后的經(jīng)典吉利物，該專(zhuān)輯也為他們下一張專(zhuān)輯《The Wall》的創(chuàng)作和發(fā)行打下告終實(shí)本原。
正在迷幻和藝術(shù)的背后，Pink Floyd實(shí)在是一支出格具有厲正批判主義的樂(lè)隊(duì)。《Animals》便是對(duì)當(dāng)時(shí)英國(guó)的社會(huì)政事境況提出的厲格發(fā)聲，而這張專(zhuān)輯的創(chuàng)作本原，來(lái)自喬治·奧威爾的經(jīng)典文學(xué)作品——《動(dòng)物莊園》（Animal Farm）。
也被譯作《動(dòng)物農(nóng)場(chǎng)》、《一臉豬像》，英文版出書(shū)于1945年，中文版于1948年由上海公民出書(shū)社發(fā)行。
《動(dòng)物莊園》書(shū)中描畫(huà)的實(shí)質(zhì)至今依舊經(jīng)久不衰：奧威爾以動(dòng)物農(nóng)場(chǎng)為本原，并將當(dāng)時(shí)少許彰著的社會(huì)和德行沒(méi)落的境況，實(shí)行了各品種其余置換描畫(huà)，例如獨(dú)裁的豬、好斗的狗，以及毫無(wú)任何疑難且盲主意綿羊。
但Pink Floyd正在專(zhuān)輯中批判的則是本錢(qián)主義，而且用一系列相互之間毫無(wú)合系的歌曲組合成了一張觀點(diǎn)性專(zhuān)輯。
而特別值得提到的是，《Animals》這張專(zhuān)輯還反響到了當(dāng)時(shí)方才興盛的朋克搖滾運(yùn)動(dòng)。搖滾樂(lè)，又一次向世間頒發(fā)了這不是一件“為了發(fā)火而發(fā)火”的事。
一說(shuō)到加拿大的搖滾樂(lè)隊(duì)，也許你會(huì)念到Sum41、Simple Plan、Nickelback、艾薇兒等傾向于主流的搖滾音樂(lè)人，但我感應(yīng)，正在一共搖滾樂(lè)興盛過(guò)程中，惟有Rush算得上是加拿大唯逐一支“全國(guó)級(jí)”的樂(lè)隊(duì)。
搖滾名士堂樂(lè)隊(duì)-Rush
年青一代的友人能夠?qū)ush這只老牌搖滾樂(lè)隊(duì)體會(huì)不眾，但并不滯礙該樂(lè)隊(duì)正在搖滾樂(lè)史籍上的高度。
他們的職位有眾高呢？前衛(wèi)搖滾的三個(gè)時(shí)期代表，便是Rush、Pink Floyd與Dream Theater（夢(mèng)劇院）。
固然正在80年代Rush慢慢放棄了金屬樂(lè)風(fēng)，但他們正在前衛(wèi)音樂(lè)上的成就至今依舊也只可效法，無(wú)法被超越。
樂(lè)隊(duì)的吉他手Alex Lifesn影響了后代眾數(shù)告捷的吉他手，主唱兼貝斯手的Geddy Lee的歌唱時(shí)間不單一流，其貝斯吹奏也是巨匠級(jí)程度的。
舉動(dòng)加拿大困難的一支能活著界規(guī)模拿得著手的搖滾樂(lè)隊(duì)，也是以音樂(lè)時(shí)間表?yè)P(yáng)的搖滾三人組，Rush也曾受到過(guò)文學(xué)作品的開(kāi)導(dǎo)，并連結(jié)到了本人的專(zhuān)輯創(chuàng)作中。
1976年，Rush發(fā)行了奠定他們改日音樂(lè)作風(fēng)的專(zhuān)輯《2112》。
按當(dāng)時(shí)樂(lè)評(píng)人的話(huà)來(lái)說(shuō)：「這張專(zhuān)輯的作風(fēng)起碼超前了10-15年，由于這基本不像是70年代那會(huì)兒歷來(lái)“該有”的音樂(lè)作風(fēng)」。
這個(gè)功烈，能夠要?dú)w功于樂(lè)隊(duì)吉他手Alex和貝斯手Geddy。
正在專(zhuān)輯中，很彰著的感染到吉他手Alex的彈法，直接脫節(jié)了當(dāng)時(shí)搖滾吉他手的吹奏套途，應(yīng)用了齊備“別具一格”的吉他吹奏作風(fēng)；貝斯手的編曲和演唱，加上對(duì)合成器的使用，更是讓這個(gè)惟有三部分的樂(lè)隊(duì)，愣是搞出了交響樂(lè)隊(duì)的磅礴魄力。
值得細(xì)心的是，這張超實(shí)際主義的音樂(lè)專(zhuān)輯中的吉他吹奏作風(fēng)、演唱作風(fēng)、編曲作風(fēng)、音色挑選作風(fēng)，直接影響了后代眾數(shù)投身?yè)u滾樂(lè)的樂(lè)隊(duì)，遠(yuǎn)的例如夢(mèng)劇院，近的例如唐朝樂(lè)隊(duì)。
《2112》的創(chuàng)作靈感來(lái)自樂(lè)隊(duì)正在看完玄學(xué)文學(xué)大拿安·蘭德（Ayn Rand）的著作《Anthem》后爆發(fā)。‘Anthem’單詞直譯為國(guó)歌、社歌、團(tuán)歌、贊揚(yáng)歌，該書(shū)中文版譯名為《頌歌》。
安·蘭德是20世紀(jì)有名的玄學(xué)家和文學(xué)家，她1905年出生于俄國(guó)，1931年移民美國(guó)，1938年寫(xiě)出了《Anthem》。但和《動(dòng)物莊園》雷同，書(shū)中實(shí)質(zhì)正在當(dāng)時(shí)的美國(guó)沒(méi)有一個(gè)出書(shū)社敢接下發(fā)行，以是最終由英國(guó)出書(shū)社接下了發(fā)行。
正在正式發(fā)行的中文版里，本書(shū)的簡(jiǎn)介是如此寫(xiě)道的：
正在如此一個(gè)全國(guó)，沒(méi)有個(gè)人，惟有整體，個(gè)人的天性被徹底壓制，那么主人平允等7-2521由于有些本人的念法，被社會(huì)歸為異類(lèi)，正在他眼前一個(gè)冒險(xiǎn)正正在出手，沒(méi)有終結(jié)……書(shū)中描寫(xiě)出反烏托邦的后果，虛擬正在改日整體主義大勝后的場(chǎng)景。
以是，借使你對(duì)當(dāng)今實(shí)際有必定的邏輯思辨才能，這本書(shū)很是值得推選。借使不是的話(huà)，仍是請(qǐng)眾品味一下這張蓋世專(zhuān)輯吧！讀讀內(nèi)里的段落、讀讀吉他手怎么處分的每一個(gè)樂(lè)段、貝斯手主唱怎么用兩種音響解說(shuō)前衛(wèi)。
這也是一種練習(xí)開(kāi)導(dǎo)呢！
這局限依舊來(lái)自前衛(wèi)搖滾（莫非喜愛(ài)看書(shū)的都邑最終變得很前衛(wèi)？）
肅穆說(shuō)來(lái)，來(lái)自英格蘭的 The Alan Parsons Project 并不算是一個(gè)模范意旨上的樂(lè)隊(duì)或組合，而更像是Alan Parsons的一支實(shí)踐部分企圖。
由于這個(gè)Project的音樂(lè)方式是如此的：Alan承當(dāng)本人專(zhuān)輯中一起歌曲歌詞的創(chuàng)作、編曲、吹奏、灌音，然后邀請(qǐng)到幾個(gè)固定的歌手輪替當(dāng)主唱。
以是，這個(gè)Project是全由Alan Parsons正在主導(dǎo)的。正在搞這個(gè)部分企圖之前，Alan的職業(yè)為音樂(lè)灌音師，這人插手制制與灌音的專(zhuān)輯，遠(yuǎn)比他和他的作品名氣大得眾。
Pink Floyd那張可能記入當(dāng)代音樂(lè)汗青的專(zhuān)輯《Dark Side of The Moon》（月之陰郁面）的一起灌音工程，便是Alan搞的，我感應(yīng)正在當(dāng)時(shí)阿誰(shuí)年代的時(shí)間，他能做到如此，依然就可能封神了；The Beatles的專(zhuān)輯《Abby Road》，灌音師也是Alan；除此以外，這位神人還給The Hollies 樂(lè)隊(duì)灌音制制過(guò)五張全長(zhǎng)專(zhuān)輯！
這些由他制制和承當(dāng)灌音的專(zhuān)輯都獲取了宏大的告捷，于是他的名氣正在圈內(nèi)簡(jiǎn)直成了“無(wú)人不曉得”，但這位神人并沒(méi)有接著去給其他音樂(lè)人飽搗專(zhuān)輯，而是本人搞了個(gè)部分企圖本人玩，—— The Alan Parsons Project 便是這么來(lái)的。借著他人盡皆知的氣力，首張專(zhuān)輯一發(fā)行就拿下了白金銷(xiāo)量還坐穩(wěn)了榜單前十位子。
隨后，Alan 出手開(kāi)頭企圖本人的第二張專(zhuān)輯。于是他憑據(jù)當(dāng)時(shí)的熱銷(xiāo)書(shū)——科幻三巨頭之一的艾薩克·阿西莫夫的文學(xué)著作《I，Robot》（我，機(jī)械人），創(chuàng)作了同名專(zhuān)輯《I Robot》（沒(méi)有逗號(hào)是由于原著版權(quán)被片子公司買(mǎi)去了）。
這張觀點(diǎn)性專(zhuān)輯10首歌不停正在摸索人工智能的題目，可睹Alan的思念地步，正在70年代那會(huì)兒具體很前衛(wèi)??！
而原來(lái)的那本科幻小說(shuō)講的是什么故事呢？
《我，機(jī)械人》緊要商議的是人類(lèi)與機(jī)械人之間的德行題目，書(shū)中的簡(jiǎn)介是如此描畫(huà)的：
念像一下改日，借使機(jī)械人有了主體認(rèn)識(shí)，他們可能思索，可能計(jì)劃，以至可能瞧不起人類(lèi)（你們這些手無(wú)縛雞之力、由卵白質(zhì)構(gòu)成、每天要昏睡八個(gè)鐘頭的家伙……），全國(guó)將會(huì)變得怎么？
這明晰便是正在商議人工智能（AI）萬(wàn)一有了靈敏若何辦的事?。∵@然則1950年的著作??！
并且值得一提的是，科幻界的鐵律、有名的「機(jī)械人學(xué)三大定律」也來(lái)歷于這本書(shū)的第四篇章：
一、機(jī)械人不得凌辱人類(lèi)，或隔山觀虎斗坐視人類(lèi)受到凌辱。
二、除非違背第一規(guī)則，機(jī)械人務(wù)必遵從人類(lèi)的夂箢。
三、正在不違背第一規(guī)則考中二規(guī)則的景況下，機(jī)械人務(wù)必愛(ài)惜本人。
擱正在“AI”、“人工智能”無(wú)處不正在的本日來(lái)商議的話(huà)，便是眾人最顧慮的事故：咱們制造人工智能而且享用其為人類(lèi)的任事中，并且咱們還正在無(wú)間的進(jìn)化著它們。但萬(wàn)一有一天，AI們溘然有了本人的認(rèn)識(shí)，從人類(lèi)的副手造成人類(lèi)的兇手，對(duì)人類(lèi)實(shí)行“反殺”若何辦？
這是一個(gè)出格蓄志思且可能商議長(zhǎng)久的話(huà)題，出格值得推選閱讀此書(shū)（由9個(gè)短篇構(gòu)成），借使感應(yīng)看書(shū)沒(méi)勁的線(xiàn)年威爾史密斯拍的同名片子——《我，機(jī)械人》。
值得一提是，阿西莫夫當(dāng)年的科幻著作直接影響了其后《星際游覽》和《星球大戰(zhàn)》的出生，而兩個(gè)經(jīng)典對(duì)后代的影響，就更不消說(shuō)了。
喬治·奧威爾除了《動(dòng)物莊園》外，他尚有一本經(jīng)典著作叫做《1984》
《1984》也許只是一本文學(xué)小說(shuō)，也許仍是一本預(yù)言故事。咱們來(lái)聊一下本原這本書(shū)創(chuàng)作出來(lái)的搖滾專(zhuān)輯。
最初是來(lái)自影響20世紀(jì)搖滾音樂(lè)興盛的傳奇音樂(lè)人David Bowie。
70年代恰是大衛(wèi)鮑伊音樂(lè)奇跡百尺竿頭的功夫，大批人體貼他都將主旨鳩集正在了外形和各類(lèi)妖嬈的化裝上，但卻輕視了正在鮑伊大爺金玉其表的外正在以外，他還具有相當(dāng)豐富的文明內(nèi)在內(nèi)正在。
例如他的第八張灌音室專(zhuān)輯《Diamond Dogs》，創(chuàng)作本原便是直接來(lái)自那本小說(shuō)《1984》。
1973年，鮑伊大爺帶著一本《1984》初度去了蘇聯(lián)，這趟行程回來(lái)后，他將十足精神和年光加入到了音樂(lè)創(chuàng)作上，并正在第二年發(fā)行了這張專(zhuān)輯。
蓄志思的是，專(zhuān)輯第八首歌就叫《1984》，第九首歌更是來(lái)自《1984》中的“主角名”《Big Brother》。
從音樂(lè)性來(lái)說(shuō)，這張專(zhuān)輯也是模范大衛(wèi)鮑伊“樸實(shí)搖滾”作風(fēng)依然齊備成熟的標(biāo)記，而且他還連結(jié)了Funk、Soul、Jazz等，并把這些曲風(fēng)調(diào)解成了本人的搖滾樂(lè)作風(fēng)。
而這張專(zhuān)輯當(dāng)年一發(fā)行，就拿下了榜單第一名位子數(shù)周之久，正在各途音樂(lè)圣人兒當(dāng)?shù)赖挠?guó)實(shí)正在是太能彰顯這張專(zhuān)輯的音樂(lè)質(zhì)地了。而且從1974年出手，專(zhuān)輯就不停再版、再版、再再版、直到2016年都還正在再版。
實(shí)質(zhì)上文明直接合系音樂(lè)、音樂(lè)合系文學(xué)的例子尚有出格眾。這一類(lèi)的最高地步，當(dāng)屬原名Robert Zimmerman 的 Bob Dylan。
鮑勃教授斬獲過(guò)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，眾少和他熱衷于文學(xué)有必定直接合聯(lián)的。連Bob Dylan這個(gè)藝名，此中的‘Dylan’，便是直接取材了英國(guó)有名詩(shī)人的名字 Dylan Thomas。
正在鮑勃教授的十足音樂(lè)作品中，你能夠看不出他直接取材了什么文學(xué)著作，只是由于閱讀成癖的他早依然把一起的文字實(shí)質(zhì)實(shí)行了羅致消化并化成了本人“張手就來(lái)”的作品，說(shuō)白了便是他早依然修煉到融會(huì)理解了。
鮑勃的歌詞，有詩(shī)、有作品、有短篇、有絕對(duì)可能正在當(dāng)下砍下10W 閱讀的概念陳述，這是民謠界很難有人可能抵達(dá)的創(chuàng)作高度。然而由于發(fā)言和文明的分別，鮑勃迪倫的音樂(lè)正在咱們這邊，除了少許“專(zhuān)業(yè)歌迷”，很難有人能get到的他的歌曲內(nèi)在。
最能代表他文學(xué)與音樂(lè)“融會(huì)理解”的專(zhuān)輯，或者得屬1965年那張奠定他“民謠詩(shī)人”稱(chēng)呼的專(zhuān)輯《Highway 61 Revisited》，也是他部分的第六張灌音室專(zhuān)輯。
當(dāng)年誰(shuí)也沒(méi)念到，這張出格精良的文學(xué)化專(zhuān)輯果然來(lái)自一個(gè)民謠歌手。
最初，這是第一個(gè)把美國(guó)民謠、美國(guó)布魯斯、美國(guó)村莊如此操著木吉他的古板音樂(lè)與操著電吉他確當(dāng)代音樂(lè)相連結(jié)的專(zhuān)輯，而且還鮑勃教授還蓄謀做了發(fā)揚(yáng)方式的簡(jiǎn)化處分，讓大家更能敏捷感染；其次，這張專(zhuān)輯也初度授予了搖滾樂(lè)的文明內(nèi)在——即使是正在當(dāng)時(shí)火得烏煙瘴氣的The Beatles，歌曲內(nèi)里也大家都是情情愛(ài)愛(ài)；別的一個(gè)，專(zhuān)輯內(nèi)里的那些鮑勃教授創(chuàng)作的歌詞，屬于出格出格的白話(huà)化的詩(shī)歌，即使是當(dāng)下正在咱們這邊，也簡(jiǎn)直沒(méi)有人可能搞出真正的白話(huà)化且具備文學(xué)內(nèi)在的詩(shī)歌。
于是再來(lái)看這張專(zhuān)輯，就不難剖判《Like A Rolling Stone》為什么會(huì)被稱(chēng)之為搖滾樂(lè)史籍上的創(chuàng)世神曲了。而更蓄志思的是，鮑勃的唱腔、口琴、吉他節(jié)律處分、歌詞的韻律處分，彼此搭配后，更是有一種嘻哈說(shuō)唱作風(fēng)的感觸。而阿誰(shuí)時(shí)間，簡(jiǎn)直是沒(méi)有Hip-Hop的。
這張劃民謠搖滾時(shí)期的專(zhuān)輯，最終也被列為《滾石》史上最佳Top 500 專(zhuān)輯第四名。
回首再來(lái)說(shuō)鮑勃迪倫榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的事。實(shí)質(zhì)上正在1996年他就被初度提名這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)了，1998-2002年更是年年都有提名，以是幾年前他獲獎(jiǎng)諾貝爾一點(diǎn)都屢見(jiàn)不鮮。
而當(dāng)年他初度提名諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)時(shí)，他的推選信上是這么寫(xiě)的：
“固然他（迪倫）舉動(dòng)一個(gè)音樂(lè)家而有名，但借使輕視了他正在文學(xué)上出眾的效果，那么這將是一個(gè)宏大的過(guò)錯(cuò)。究竟上，音樂(lè)和詩(shī)是接洽著的，迪倫先生的作品很是緊張地助助咱們收復(fù)了這至合緊張的接洽。”
回首看咱們本人的史籍，從大批的文獻(xiàn)紀(jì)錄及考古原料中都無(wú)一不揭示出，“詩(shī)”、“樂(lè)”、“舞”三者之間都是本為一體的事，從商代出手就有了。借使你讀過(guò)《詩(shī)經(jīng)》，從《風(fēng)》、《雅》、《頌》中就有表現(xiàn)。
《詩(shī)經(jīng)》并非只是“合合雎鳩，正在河之洲” 。
舉動(dòng)中華五千年史籍上第一部詩(shī)歌總集，《詩(shī)經(jīng)》總共305篇，憑據(jù)樂(lè)調(diào)的分別分成了《風(fēng)》、《雅》、《頌》三類(lèi)。
《風(fēng)》，匯集了中華分別區(qū)域的民間歌謠，總共160首；
《雅》則是直接來(lái)自當(dāng)時(shí)周王朝管轄區(qū)的音樂(lè)，總共105首，除了少局限來(lái)自民間，《雅》的大局限都來(lái)自貴族的文人創(chuàng)作，而且緊要用正在野會(huì)、宮廷設(shè)席這種場(chǎng)面，因場(chǎng)面分別，一起又分成了31首《高雅》，74首《小雅》；
而《頌》的實(shí)質(zhì)，十足都是頌揚(yáng)先祖的豐功偉業(yè)，于是這些作品也十足都是貴族的文人所創(chuàng)作的，緊要用正在祭奠、宗廟行動(dòng)這類(lèi)場(chǎng)面，舉動(dòng)舞蹈時(shí)間的唱詞。
以是，借使你感應(yīng)外國(guó)文學(xué)作品閱讀門(mén)檻搞，不如好好讀一讀咱們廣博精湛的中中文學(xué)作品，這必定是可能助助你正在音樂(lè)創(chuàng)作上，分外是歌詞創(chuàng)作，有著極大助助的。
例如《風(fēng)》內(nèi)里收錄的《蒹葭》：
蒹葭蒼蒼，白露為霜，所謂伊人，正在水一方。
你說(shuō)那首風(fēng)行了幾十年還沒(méi)過(guò)期的歌曲《正在水一方》，歌詞的創(chuàng)作靈感是不是就來(lái)歷于此？
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