《阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲》（Concierto de Aranjuez），亦稱《阿蘭胡埃斯之戀》，是西班牙瞎子作曲家華金·羅德里戈（Joaquin Rodrigo）飲譽(yù)寰宇的吉他名曲。此曲自1940年首演之后，全數(shù)樂曲充滿一種西班牙式的難過，俊美難以言喻的旋律，以及隨地所散逸的浪漫顏色與曠達(dá)生機(jī)，旋即風(fēng)行了全數(shù)寰宇。
《阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲》的問世，勝利地為吉他音樂筑樹了一座新的里程碑，也因著此曲兼具繁復(fù)本領(lǐng)與音樂性的高度離間，眾年來永遠(yuǎn)是一起吉他協(xié)奏曲中表演頻率最高的樂曲，同時(shí)也被視為對吹奏家的最佳試金石，被譽(yù)為三大吉他協(xié)奏曲之一。
《阿蘭胡埃斯奏曲》是改編自十七世紀(jì)作曲家桑斯(Gasoer Sanz)的舞曲，曲中洋溢著自正在的音符讓人感覺十分適意，羅德里戈曾說過：“...合于歲月流逝的一種覺得，正在充滿著綠樹、鳥叫、蟲鳴的阿蘭胡埃斯花圃之中”，只須是聽過《阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲》的人，都能回念起那一種感嘆，美妙的覺得，隨著黃昏重落、隨著歲月袪除，心中涌起一種悵然，而貴紳幻念曲則透露溫和、文雅與快活的空氣。
巴西古典音樂之父維拉-羅勃斯(villa-lobos)(1887—1959)。羅勃斯1500部作品中的大片面都是為吉他而作，他對吉他的偏好由此也可睹一斑。
這首協(xié)奏曲的成立要?dú)w功于安德列·塞戈維亞。偉大的吹奏家，也是作曲家的摯友，創(chuàng)議他為自身最醉心的樂器寫一首協(xié)奏曲。自從第一次聽到羅勃斯的音樂之后，塞戈維亞就被他的特別的樂風(fēng)牢牢吸引。他因而懇請作曲家題獻(xiàn)給自身一部作品，就如同他為扎巴列塔(zabaleta)寫了《大鍵琴協(xié)奏曲》(Harp Concerto)那樣。樂曲正在管弦樂與獨(dú)吹打器之間到達(dá)了圓滿的平均；而其正在苛厲遵從古典協(xié)奏曲花樣的同時(shí)，又不失維拉-羅勃斯一起作品中脈動(dòng)著的民間音樂的玲瓏。
龐塞（Manuel Maria Ponce，1882－1948）被稱為“墨西哥近代音樂之父”，他的作品不光數(shù)目頗豐，并且多半洋溢著芬芳的鄉(xiāng)土頭土腦息。他精通墨西哥民間音樂古代，響應(yīng)正在作品中便是豐富充滿的音色，并授予了音樂交響詩般的空間感。龐塞也是一位醒目數(shù)件樂器的吹奏巨匠，寫出了很眾勝利的協(xié)奏曲，譬如《鋼琴協(xié)奏曲》《小提琴協(xié)奏曲》和附片中為樂隊(duì)和吉他所作的《南方協(xié)奏曲》。然而協(xié)奏曲的成立卻是一段錯(cuò)綜復(fù)雜的流程。1926年，當(dāng)龐塞第二次來到西班牙時(shí)，他結(jié)識了吉他巨匠安德列斯·塞戈維亞，后者創(chuàng)議他寫一部吉他協(xié)奏曲。龐塞當(dāng)然熱忱訂交。不過因?yàn)槿昃S亞勞碌的觀光表演和作曲家的心生疑慮，協(xié)奏曲的創(chuàng)作時(shí)斷時(shí)歇。最終，正在另一位作曲家馬里奧·卡斯特努弗-泰德斯科的煽動(dòng)下，龐塞才重拾十五年前遭己舍棄的打算。 樂曲于1941年正在烏拉圭和墨西哥不同獲得上演?！赌戏絽f(xié)奏曲》全曲分為三個(gè)樂章，由吉他與編制周圍較小的樂隊(duì)表演。三個(gè)樂章的節(jié)律各具特色，但它們都與西班牙南方民間歌舞有千絲萬縷的相干。
這首《D大調(diào)魯特琴協(xié)奏曲》大約創(chuàng)作于1730年。傳聞，當(dāng)時(shí)維瓦爾第正在歐洲的途程中巧遇波西禾愛的伯爵，他是一名音樂喜好者和優(yōu)秀的魯特琴手，于是維瓦爾第便為他創(chuàng)作了這首樂曲。
該曲是一首布局較為簡略的作品，旋律嶄新俊美，節(jié)律爛漫富性命力，充溢展現(xiàn)了維瓦爾第挨近、自然的作風(fēng)，整部作品洋溢這唯美、清純的氣味，宛若亞平寧半島的陽光，給人以暖和和歡愉。
第一樂章，小周圍的室內(nèi)樂團(tuán)與清雅的吉他聲相得益彰，重心簡略的反復(fù)，用溫和的聲音穿插著吉他雜亂有致的顯露的音符，樂曲歡樂而稱心。第二樂章，十分出名的慢板樂章。吉他正在薄弱的弦樂器和羽管鍵琴襯托中表達(dá)出蜜意、文雅的氣質(zhì)，旋律自然而嶄新，如柔水般娟娟流淌，又如喃喃低語娓娓道來，充滿柔情與愜意。第三樂章，連續(xù)收斂的樂團(tuán)發(fā)端透露顯露的比較，精巧的漸強(qiáng)照料，陪襯起吉他熱忱而不焦急的性格，而心理充滿的結(jié)束，特別令人印象深遠(yuǎn)。
莫羅·朱利亞尼(Mauro Giuliani 1781~1827) 被譽(yù)為是永世活著的最偉大的吉他音樂家。正在維也納，朱利亞尼驚人的才具充隔離釋了出來，惹起了人們看待吉他的熱忱和追趕，以及由此正在全數(shù)音樂寰宇激發(fā)的震蕩效應(yīng)，這也使得朱利亞尼成為吉他史上至合主要的人物。正在他活著的黃金時(shí)代，看待吉他音樂他所代表的意思，正宛若李斯特或肖邦看待鋼琴。1808年的仲夏，朱利亞尼的“大協(xié)奏曲”（op.30）正在維也納首演，從此，朱利亞尼這個(gè)名字為維也納人所切記，乃至當(dāng)時(shí)苛苛的言論也不得不贊許吉他音樂能夠有更眾的體現(xiàn)體例，而不光僅只是舉動(dòng)一種伴奏音樂存正在。此次首演正在音樂史上是一次名副本來的劃期間事項(xiàng)，它也是寰宇上首部吉他協(xié)奏曲，其影響是弗成估計(jì)的。以后，吉他正在維也納火速盛行，朱利亞尼聲望也突飛猛進(jìn)，直至今日，他對古典吉他的影響仍處處可睹。然后朱利亞尼還延續(xù)創(chuàng)作了兩部吉他協(xié)奏曲（op.36&op.70），以及大宗吉他室內(nèi)樂和獨(dú)奏作品。舉動(dòng)最偉大的活著的吉他音樂家，很速的他享譽(yù)寰宇。哪怕他放棄正在維也納的卓絕糊口回到意大利，非論是正在羅馬如故那不勒斯，都有皇家貴族資助他的糊口。乃至正在他歸天后十年，正在倫敦的一批跟隨者還以他的名字為吉他期刊定名舉動(dòng)掛念。
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