著作轉(zhuǎn)載自公家號：HaruAir
立體聲混音的觀點是豎立正在人類大腦構(gòu)制和心理性能上的。“真正的”立體聲混音須要創(chuàng)設作聲響畫面，通過耳朵的重制，結(jié)尾交由大腦解碼而得。例如說，聲響達到兩只耳朵的光陰和音色分歧會讓大腦做出分歧的判別。理思境況下，立體聲混音須要做到盡大概親近自然和確切。
正在確切全國里， 修制立體聲混音的大一面經(jīng)過都沒法和自然沾上相合。究其緣起，也是推敲到本質(zhì)操作的難度。正在確切的獻技中，聲源混雜的重要因為是園地的聲學境況，每樣樂器城市帶有這個地方特有的蹤跡。而灌音室里，咱們會隔離錄制每條音軌，維系較干的設備，以便之后通過本事來支配咱們聽到的境況氣氛。
正在卓越的立體聲混音中，每樣樂器都須要正在立體聲聲場中保有真切、平均、獨立的特質(zhì)。
真切度：混音中的每個聲響都該當整潔——聲響或立體聲聲場不行含糊不清，噪聲量或其他卓殊氣象務必受到支配。
獨立性：每樣樂器都該當能簡單地分袂出來。當然，假使你謀求的便是“聲墻”成果，那也無可厚非。但是，假使是那些厚重的吉他聲，正在卓越的混音中，同樣是真切可辨的。
平均：混音須要有優(yōu)秀的頻率平均。太眾低頻或高頻城市讓聽眾認為倒霉和疲困。同樣，混音的支配聲道也須要維系平均。
空間：與平均一律，空間也涉及到許眾方面的行使。音樂自己須要有空間——音符間的空間，讓人有喘氣光陰，動態(tài)有生長的機遇。當然，依據(jù)音樂派別，這一點會有分歧。同樣，每樣樂器都須要有自然的氣氛，分歧樂器的氣氛應該互相親善。
第一，是維系清楚的腦筋舉辦混音。假使正在八小時的灌音后出手混音，那翌日你決定須要再從新來過。
第二，盡量維系較低的電平——太高的音量會弗成避免地會影響你的聽覺感知。
第三，當你混音的時間，記得要常常蛻化本人位子。當你坐正在“最佳聽音點”的時間，大概會沒有題目。但真正拿到大廳中或通過大音箱或汽車立體聲體系來播放時就不必然了。
正在混音的經(jīng)過中，你須要按期做單聲道查抄。這么做的重要方針是避免立體聲聲源發(fā)作相位題目。
正在大一面境況下，低音最好死死地放正在主旨。由于它們?nèi)狈χ赶蛐?，具有最眾的能量?/p>
正在搖滾或時髦音樂中，飽和貝斯是大大批人最先推敲安置的元素。但是，這并沒有強制的條件。大一面混音會以觀眾的視角設備飽的立體聲聲場，底飽和軍飽放正在中央，踩镲稍微靠右一點，吊頂放正在極左極右的位子。接著，依據(jù)通飽和飽手自帶的部件數(shù)目，正在立體聲聲場中舉辦自然地擺放。
如許管制的飽混音，固然有極少自然的立體聲氣氛，但實質(zhì)上依舊親近單聲道。你大概會認為缺乏深度，但結(jié)果不單云云。本質(zhì)上，它缺乏聲像和氣氛，以是讓聲響過于顯然，挨近人臉。
對吉他舉辦立體聲混音是給混音增長深度的好設施，奇特是正在很擁堵的混音中。將吉他打開會給貝斯以及其他鳩集正在中央的元素讓出空間，可能測試著去掉極少中低頻，增長極少高頻。
測試利用一對指向性發(fā)話器來錄制原聲吉他，一支指向琴箱聲孔的下方，另一支指向琴把。將它的聲像放正在9點鐘和3點鐘的位子，會獲取不錯的立體聲聲場。
疊錄吉他是另一個增長深度的方法。將原始一面放到一邊，增長延遲（從5到15ms出手），將延遲的返送放到另一邊。參與一點分歧的混響和/或EQ設備能讓厚度增長更眾。但如許大概會使人聽起來認為刻板不確切。
以是另一種同類型的伎倆便是手動疊錄吉他（本質(zhì)上便是統(tǒng)一一面錄兩遍）可能獲取加倍自然的結(jié)果。試著用兩把分歧的吉他錄制同樣的一面，假使竣工不了，那就用統(tǒng)一把吉他把曲子錄兩遍。由于假使統(tǒng)統(tǒng)是你本人彈的，正在這經(jīng)過中決定也依舊會有極少輕細的分別，例如正在節(jié)拍上、力度上、乃至失晚點上。
另有一種單聲道疊錄吉他的方法是將干聲通過分歧的吉他音箱不同錄制，或者用發(fā)話器正在房間的兩個分歧位子對音箱舉辦拾音。
人聲平日都放正在主旨靠前的位子，然則布景人聲可能有分歧的測試。對待大一面的布景人聲，都可能測試參與成果；一點大廳混響和合唱，可能讓它們正在一共混音中調(diào)解得更好。
將布景人聲放正在極左和極右的位子，主人聲放正在中央也是平日會用到的手腕，實用于大一面的狀況。但有的狀況會分歧，你可能測試讓主人聲稍微方向一邊，布景人聲方向另一邊。
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