作品轉(zhuǎn)載自群眾號(hào)：五線六弦
旋律，簡(jiǎn)易的來(lái)說(shuō)便是曲調(diào)，便是咱們能一同哼唱的局部，咱們都很心愛(ài)哼唱，因而這也是咱們承諾一遍又一遍去聽(tīng)一首歌的緣由。
正由于云云，亞馬遜和蘋(píng)果iTunes供給了“50首最親愛(ài)的旋律”下載，然而并沒(méi)有什么閉于最親愛(ài)的節(jié)律或和聲的樂(lè)單。
一共的旋律都是由絡(luò)續(xù)音高正在節(jié)律的加持下構(gòu)成的。
“音高”是音樂(lè)當(dāng)中音響凹凸的相對(duì)地點(diǎn)。
依據(jù)古代，咱們把差別的音高用英文字母（A、B、C、D……）來(lái)符號(hào)。當(dāng)樂(lè)器正在吹奏曲調(diào)時(shí)，音響通過(guò)正在氣氛中的振動(dòng)波傳入聽(tīng)眾的耳朵。
頻率疾的振動(dòng)波是較高的音，頻率慢的振動(dòng)波是較低的音。假設(shè)按下鋼琴中最低音的琴鍵，琴鍵會(huì)發(fā)動(dòng)琴弦，使琴弦以每秒27次的速率振動(dòng)；假設(shè)按下最高音的琴鍵，那么弦正在一秒之內(nèi)能夠振動(dòng)4186次。
低音聽(tīng)起來(lái)有點(diǎn)“糊”，高音則卓殊顯露，然而很疾音響就沒(méi)有了。低音有時(shí)會(huì)帶給人沉痛的心情，而高音有時(shí)刻聽(tīng)起來(lái)就令人感觸很興奮（就像咱們聽(tīng)高音短笛時(shí)，日常不會(huì)感覺(jué)痛苦）。
正在西方音樂(lè)中，旋律從一個(gè)音到另一個(gè)音，往往是直接過(guò)去的。正在其他的音樂(lè)文明里，例如說(shuō)中國(guó)音樂(lè)，有時(shí)刻旋律帶一點(diǎn)“滑音”，正在兩個(gè)音高這間的這個(gè)滑音是有卓殊美的覺(jué)得。
當(dāng)一個(gè)A音始末連續(xù)串絡(luò)續(xù)上行或者下行抵達(dá)A’點(diǎn)時(shí)，咱們會(huì)察覺(jué)A與A’音是類(lèi)似的，但一個(gè)低一個(gè)高，咱們稱這兩個(gè)反復(fù)音為八度音程。
原來(lái)很容易會(huì)意，這平時(shí)是咱們正在一段旋律中遭遇的最大隔絕，當(dāng)旋律中有一個(gè)八度的跳躍，這往往讓咱們覺(jué)得一個(gè)力氣展示出來(lái)。
咱們阻撓易分別相差八度的兩個(gè)音高，這是由于高八度的音的振動(dòng)正巧是低八度音的兩倍。正在西方文雅出處的古希臘，人們就仍然明確了相差八度的兩個(gè)音的振動(dòng)比是2：1，因而他們正在一個(gè)八度內(nèi)均勻分出了七個(gè)音。這七個(gè)音加上第八個(gè)音構(gòu)成了摩登鋼琴鍵盤(pán)上的白色琴鍵。
早期的音樂(lè)家們，當(dāng)他們吹奏了高出八度的音符時(shí)，他們也會(huì)反復(fù)（A、B、C、D……）來(lái)符號(hào)音高。最終又插入了五個(gè)音符，用降號(hào)（Flats ?）和升號(hào)（Sharps ?)來(lái)體現(xiàn)，并正在鋼琴鍵盤(pán)上以黑鍵體現(xiàn)。
樂(lè)曲中的一個(gè)音高與另一個(gè)音高的中心是一個(gè)旋律音程。
有的旋律中的相鄰兩個(gè)音之間的音程隔絕很短，而有些旋律相鄰兩個(gè)音之間的音程就比力長(zhǎng)，例如：兩個(gè)音之間超過(guò)了一個(gè)八度。
當(dāng)從一個(gè)音高挪動(dòng)的另一個(gè)音高時(shí)超過(guò)的幅度高出了一度時(shí)就稱之為跳躍，當(dāng)旋律跳躍很大的地方往往很難唱，而反復(fù)的音高或者相鄰的音高就很容易了。
下圖是一首很有名的利用八度跳躍起頭的歌曲，兩句歌詞的入手都是八度跳躍。
下圖是貝眾芬第九交響曲（1823）當(dāng)中卓殊有名的一首作品《喜悅頌（Ode to Joy）》，這首樂(lè)曲中音高險(xiǎn)些都是相鄰的。
這兩首作品正在音程組織和心情上都不雷同。確實(shí)，詐欺一共節(jié)律和音高組合也許性，就能夠創(chuàng)作絕倫數(shù)的旋律。
像上圖那樣的線條符號(hào)能夠用于提示咱們旋律的走向，然而假設(shè)咱們要唱這條旋律的話，線條的符號(hào)還不敷切確。當(dāng)旋律上升時(shí)，它會(huì)上升到眾高？
正在公元1000年獨(dú)攬，乃至是正在節(jié)律符號(hào)出來(lái)之前，西方的教堂音樂(lè)家們就仍然創(chuàng)設(shè)了一種切確紀(jì)灌音高的記譜法。他們正在秤諶線和和線間隔中畫(huà)玄色和白色的圓圈，如許就能夠切確占定出音與音之間的間隔。
這種線與線間隔（間）構(gòu)成的網(wǎng)格被稱為五線譜（staff）。五線譜上的音符畫(huà)的越往上，這個(gè)音符的音高越高。
始末了幾個(gè)世紀(jì)的演變，音符也不妨出現(xiàn)出音符時(shí)長(zhǎng)，苛重按照音符的符桿和符尾來(lái)表示。例2.12A體現(xiàn)了音符時(shí)值從長(zhǎng)到短以及音高從低到高；例2.12B則是相反的體現(xiàn)。
正在曲譜的五線譜上城市有一個(gè)“譜號(hào)（clef），它的用意是劃分演唱或吹奏的旋律的音域鴻溝。
前一個(gè)是高音譜號(hào)（treble clef），實(shí)用于較高音域鴻溝的樂(lè)器，如小號(hào)或者小提琴等以及女聲；
后一個(gè)是低音譜號(hào)（bass clef），實(shí)用于較低音域鴻溝的樂(lè)器，如大提琴或者大號(hào)等以及男聲。
對(duì)待單聲部或者說(shuō)一種樂(lè)器一條旋律，只消選拔此中一個(gè)譜號(hào)來(lái)利用就能夠。然而假設(shè)是用雙手去彈的鍵盤(pán)樂(lè)器則需求兩個(gè)譜號(hào)并用，一個(gè)正在上方一個(gè)鄙人方。
吹奏者把這種譜號(hào)也稱為五線譜，而且將五線譜和鍵盤(pán)比照，此中“重心C“是兩種譜號(hào)的連結(jié)，也是鍵盤(pán)中的C鍵。
每個(gè)音符都有一個(gè)特定的名字，例如C。咱們用7個(gè)英文字母來(lái)體現(xiàn)（升序：A,B,C,D,E,F,G）假設(shè)旋律正在一個(gè)八度里，那么齊備都好說(shuō)。假設(shè)旋律抵達(dá)了八度或者高出八度，這7個(gè)英文字母就需求反復(fù)來(lái)體現(xiàn)。
鄙人方圖例中，高音譜號(hào)上的音符比下方低音譜號(hào)的高一個(gè)八度，但本質(zhì)上音名是類(lèi)似的，正在最下方標(biāo)注。另一方面咱們也能看了了了，當(dāng)男聲女聲合唱這首歌時(shí)，女聲本質(zhì)上是比男聲高一個(gè)八度的。
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