從來以為，左手是純手藝的，良眾習(xí)琴者看人吹奏時(shí)眾是將防備力齊集于左手的指法和作為。我以為，這是誤解了“手藝”了。手藝是為音樂的必要而存正在的，擺脫了音樂的必要，手藝底子無所適從。于是，正在這里，手藝分為“音樂手藝”和“肌體手藝”兩種。音樂手藝是為了馴服少少因?yàn)闃菲骰蚴值木植慷鴦?chuàng)建出來的少少懲罰辦法；肌體手藝則是為了實(shí)現(xiàn)某些作為而錘煉出的肌體運(yùn)動(dòng)才干。防備，固然我用了“運(yùn)”一詞，但吹奏音樂絕對(duì)不是奧林匹克競(jìng)賽。下面將從這兩個(gè)方面說少少要訣。
這是我以為極端極端苛重的一個(gè)中心。堅(jiān)持左手的柔滑，決策了你的左手能否配合右手創(chuàng)建出音樂。不要認(rèn)為左手只是按正在弦上即可，弦樂器的吹奏中，按弦的手的少少極端微小的變革將決策你發(fā)出的聲響是眾么方針的音樂，甚或有沒有音樂。必要堅(jiān)持柔滑的不止是手指，而是全面左手，從手指的各個(gè)合節(jié)得手腕再得手臂直至肩膀，以至到左邊的身體。把最親熱指尖的第一合節(jié)看作是指尖接觸指板的彈性延遲，第二合節(jié)則是第一合節(jié)的延遲，第三合節(jié)是第二合節(jié)的延遲，依此類推……同時(shí)，將手腕看作是第四合節(jié)；必要防備的是：咱們的拇指的第三合節(jié)正在手腕處，與第四合節(jié)直接相連。將全面前臂看作是一個(gè)手的話，手肘則是第三合節(jié)。
板滯僵直的手帶來的是短少變革和舉動(dòng)未便。音與音之間的變革，亦即音樂自己少少微小的變革，絕對(duì)必要左手的柔滑作為加以完成。
比方一個(gè)滑音：吉他音樂中有兩大類滑音：吹奏滑音 gliss. 和 神色滑音 port. ——咱們可能正在不少近摩登的作品中看到。吹奏滑音的聲響效益是從啟音早先就發(fā)聲，不絕延續(xù)到傾向音；神色滑音則是良眾吹奏者沒有飽滿剖釋的。它本質(zhì)模擬的是人聲。我過去曾學(xué)過聲樂，對(duì)這種滑音有很深的經(jīng)驗(yàn)。咱們?nèi)税l(fā)出區(qū)別的音高靠的是聲帶的變Mi之前有個(gè)明明的很小的滑向Mi的滑音，這個(gè)即是神色滑音。器樂都是從模擬聲樂早先的，正在這里也不破例。若是短少了這種神色滑音，那么咱們的吹奏聽起來就會(huì)很板滯——即所謂的短少心情。神色滑音的聲響效益是正在滑動(dòng)的進(jìn)程中發(fā)出的，從弱到強(qiáng)，然而個(gè)極端短暫的進(jìn)程，這就哀求咱們的左手正在搬動(dòng)的進(jìn)程中，從不按下弦漸漸過渡到按下弦；還搜羅這個(gè)進(jìn)程的速率把握，這絕對(duì)不是一個(gè)勻速進(jìn)程，于是就哀求咱們的全面左手，越發(fā)是手指與手腕堅(jiān)持相當(dāng)?shù)娜峄?，少少環(huán)境下，這種柔滑以至要擴(kuò)展到第一合節(jié)。
有少少弓弦樂器吹奏家，比方我極端玩賞的小提琴家 Fernando Suarez Paz（他也是Piazzolla的五人樂團(tuán)中的小提琴手；Assad兄弟的眾張灌音中的小提琴手），他正在懲罰少少語氣極端劇烈或極端必要歌唱性的樂句時(shí)，將旋律中少少苛重的音懲罰成極端短的神色滑音，即吹奏c音時(shí)，本質(zhì)吹奏比b略高的音，然后滑到c音。
于是，堅(jiān)持左手的柔滑，是吹奏出音樂，越發(fā)是有線條，有歌唱性，有音樂性的音樂的須要條款。由于音樂自己即是音符間的少少變革，若是沒有這些變革，音樂便遺失了有趣、沾染力和美，也便不是音樂了。
而要堅(jiān)持左手的柔滑，整個(gè)性的運(yùn)動(dòng)又是必不成少的。結(jié)果上，“整個(gè)作為“自己是一個(gè)觀念而不光是一個(gè)作為。
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