減弱是每個(gè)吹奏者都企望具備的才干，借使能輕松自正在的上臺(tái)表示，便再也不必每次下臺(tái)之后用內(nèi)疚的眼神，求取聽眾的憐憫了。那么結(jié)果「減弱」是什么呢？是否只是只可領(lǐng)會(huì)，不成言傳的覺得？或者只是少數(shù)人得天獨(dú)厚，天賦的才賦？如故每私人都可藉由練習(xí)取得的才干？
從字義中，咱們很或許作云云的聯(lián)思：大意減弱即是松掉肌肉的力氣，使統(tǒng)統(tǒng)人變得松軟無(wú)力吧！但這并不是咱們彈吉他所要的減弱。或者有的以為藉由某種呼吸的設(shè)施，使肌肉的功用到達(dá)更高的方針，但這也不是操演減弱切實(shí)切途徑。那么結(jié)果彈吉他所指的減弱是什么呢？
演吹打器的「減弱」是示正確的抉擇行為和每個(gè)行為都是正在用意識(shí)之下殺青的，于是該用眾少力氣去按弦、彈弦，便用眾少，毫不會(huì)奢侈一分力氣。以左手來(lái)說(shuō)，大部份的人彈吉他用的是虎口和手指的力氣，拇指為了對(duì)立指板上其它四指的力氣，虎口必需絡(luò)續(xù)絡(luò)續(xù)的使勁。云云光靠手指和虎口少數(shù)的肌肉要?dú)⑶嗾麍?chǎng)一個(gè)小時(shí)的吹奏會(huì)曲目，結(jié)果必定是要難過(guò)地挫折。
是以左手確切地按弦時(shí)，虎口和左手拇指是統(tǒng)統(tǒng)不使勁的（除了封鎖按法必要用到一點(diǎn)虎口的力氣以外），由于手指只是被動(dòng)的腳色，隨時(shí)正在停滯狀況中，左手真正按弦的主角是手腕和手臂；藉由安排手腕的彎曲水平及手臂外伸拉回的行為，把手指放正在指板上切實(shí)切場(chǎng)所，是以各式手型（frame）切實(shí)切應(yīng)用是取得左手減弱妙技陶冶的起首。從根本的縱向手型（longitudinal presentation）、橫向手型（transversal presentation），到進(jìn)階的各式歸納手型（mixed presentation, 介于縱向和橫向的手型）是馴服指板的緊要課題。
移把位的妙技亦是由手腕和手臂將手指帶離原先的場(chǎng)所，正在剎那使手指來(lái)到新的場(chǎng)所。移把位的設(shè)施共有三種，依練習(xí)的紀(jì)律為：更換（substitution）、移位（shift）、跳躍（jumping），也是必要每天鳩合注視力，去操演何如確切應(yīng)用本身的手腕手臂。
記得剛起源練習(xí)變動(dòng)按弦的式樣時(shí)，平素很不適宜且不到手段，一次和Carlevero巨匠上課時(shí)，他看我竭力了半天，神情至極苦惱，便跟我開開玩樂：「我是你的教授，而你是你的手腕、手臂的教授，思思主見教他們變聰穎吧!」
目前?？吹侥昵嗟囊惠?，標(biāo)榜著用140的速率正在練音階，這是個(gè)相合時(shí)人憂郁的事。音階的真正操演價(jià)格不是速率，而是正在熟識(shí)指板上分歧區(qū)間、分歧弦，該何如確切地表露手型及移把位之行為。
唯有從慢速率起源操演，讓每個(gè)行為，每個(gè)音響都正在腦筋靜心下，確切地殺青，本領(lǐng)逐步讓左手正在指板上自正在運(yùn)動(dòng)；而速率的取得，不必銳意的探索，有一天它自然會(huì)像熟透的蘋果般落下，于是「確切」才是操演減弱的宗旨，速率只是操演下的附產(chǎn)物云爾。
Carlevaro巨匠曾說(shuō)過(guò)云云的話：「左手只是個(gè)trabajador（工人），而右手是個(gè)artista（藝術(shù)家）！」憑據(jù)私人的體驗(yàn)，以確切的設(shè)施和傾向靜心操演的話，大約只消半年到一年的工夫，應(yīng)當(dāng)可能殺青左手的減弱妙技。而右手跟著音樂性的滋長(zhǎng)，卻要終其平生絡(luò)續(xù)地去尋覓它的或許性。
根本上右手的妙技惟有兩種：根本的勾弦法（free touch），和出席固定法（fijacíon）之后各式變化眾端的觸弦法。而練習(xí)右手的妙技，一定要有一付好耳朵，不然這些輕細(xì)的變革，很難用文字去注釋。所謂的fijacíon是憑據(jù)音樂分歧神情的必要，而出席分歧的肌肉和合節(jié)，使之連合為一個(gè)團(tuán)體的彈奏群組；比如，需要彈奏fff強(qiáng)音的和弦齊奏時(shí)，只靠手指的力氣去勾弦，是無(wú)法讓吉他到達(dá)力度的央求，此時(shí)借使將ami三指歸并成一個(gè)群組，行使手臂和手腕的力氣啟發(fā)統(tǒng)統(tǒng)群組來(lái)彈，便可能很輕松地作出強(qiáng)音的央求。
再者，當(dāng)主弦律正在低音部，如大提琴般歌唱，而上聲部同時(shí)有和聲伴奏的境況下；此時(shí)音樂上力度的方針應(yīng)以低音為主，而上聲部伴奏居于次要的位置。右手為了分別出分歧的聲部，可能轉(zhuǎn)開首腕趨勢(shì)本身，使伸直的大拇指獲得最佳的觸弦場(chǎng)所，而讓其它手指的觸弦深度變得較淺，云云變動(dòng)手腕角度即可很輕松況且通曉地分別出分歧聲部，也是右手常應(yīng)用的妙技之一。
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