專家Steve Vai和Joe Satriani的團結(jié)中，以及與Frank Gambale的爵士樂追求中，手Stu Hamm以他杰出的吹奏，確立了自身驕人的位置。正在他的第四張也即是最新的一張獨奏專輯“Outbound”中，Stu Hamm將好聽的旋律和他怪異的點弦、速捷撥弦等吹奏手藝完滿地集合了起來，揭示了他切菜機試的速率本能。下面他行動一個貝司手對貝司正在樂隊中的主張。
貝司手正在樂隊中的效力是整合和聲和節(jié)律。貝司正在吹奏中描畫出樂曲中高于它的聲部的輪廓。當樂曲的旋律舉行時，例如ba-dada-dada，我要是鄙人面彈一個C，就會使旋律聽上去是大調(diào)的感到，我要是彈奏一個A，就會使旋律聽上去是小調(diào)的感到。于是貝司手對行走正在它上面的旋律有著掌管權(quán)。況且，貝司要與飽和其它還擊樂器正在律動上對位，將節(jié)律和旋律整合。
貝司手應是賦于節(jié)律感的左腦和理智的右腦--特長忖量旋律走向及和聲構(gòu)造--的集合。從節(jié)律方面看，貝司應與飽默契互動，凝聽對方，成為驅(qū)動一共音樂進步的動力。
正在與Joe Satriani沿途表演當中，我可能明確地聽到Jeff Campitelli的吹奏，要是我乍然冒出一個新的套子，他會從速隨從我的彈奏轉(zhuǎn)變他底飽的吹奏?；蛘弋斔跍y試極少新東西時，我也會隨從他彈奏。同樣我也會正在和聲上與Joe配合，時辰逮捕他正在旋律上突發(fā)的靈感。正在與Frank Gambale的樂隊GHS Project沿途吹奏時也是相通的，我正在咱們?nèi)齻€別中起到傳達者的腳色。咱們都用耳朵留神彼此聽別人的彈奏，并作出響應。
說貝司是將樂隊攥正在沿途的氣力一點都然而分。三個禮拜前我去了教堂，正在阿誰舊金山的大教堂里，有個很大的唱詩班，內(nèi)里的貝司手正在吹奏時沒有一點靈氣，歌手也跟不上節(jié)律了。要是我當時帶著自身的貝司的話，我會從速跳上臺去，助他吹奏。當時這個形象使我感到到貝司的氣力是何等的苛重。歌手聽不清樂曲的調(diào)，管風琴手也不得不消左手再不斷彈奏低音部，樂隊全部聽上去很倒霉。貝司是基石，是驅(qū)動樂曲向前的動力。貝司是最棒的樂器。
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