2.核心要顯然，不要東扯西扯，要合乎邏輯，整篇詞要相閉聯(lián)性，首尾照應(yīng)，情境氛圍都正在肖似情況下。
3.歌詞寫好便是拿來唱的，是以要懂得旋律的構(gòu)成方法及反復(fù)性，如A→B→A，第一段第三段是反復(fù)的旋律，這兩段的文字構(gòu)成組織該當(dāng)大致肖似，不然音樂家也沒主張把曲念出來。
文字簡(jiǎn)單自然流通，字?jǐn)?shù)長(zhǎng)的句子要切割，不需要的字要?jiǎng)h掉，最好每句的字?jǐn)?shù)都附近，以利節(jié)奏的操縱。
4.要有「創(chuàng)意點(diǎn)」，讓人一次就記住歌名或歌詞緊要段落，平鋪直敘的文字起不了波濤，操縱隱喻、假借等方法效益會(huì)好些。 短暫只念到這些。因每篇歌詞屬性分別，有時(shí)很難一概而論。
5.歌詞并不是只可寫男女情愛，生計(jì)時(shí)事都可入詞。舉例，你可能由鄭王之戀寫一首「婚變」或「黃昏老少配」，或者由假米酒來寫一首「醉人的米酒」。標(biāo)題我方念，題材處處是。
6.文字是有性命的。我的心被敲碎、撞擊、扯破、刺痛等動(dòng)詞，所發(fā)出的聲響都分別。如敲碎，會(huì)聯(lián)念到水晶洪后聲，扯破會(huì)聯(lián)念紙張斯開的聲響，光是兩個(gè)字，就可能調(diào)度一首歌的轟動(dòng)力。
7.創(chuàng)作便是要搞搞新趣味，「我的心被刺痛」，陳腔讕言了無新意，為什么不消「我的心被焚毀、電擊、崩落」等，聽起來是不是紛歧律？
8.歌詞不單有聽覺效益，又有視覺效益。例「前塵舊事成云煙，散失正在相互目下」，舊事釀成一團(tuán)煙，正在兩人的目下消散，你是不是就可能「看到」這個(gè)畫面？
9.押韻是不是必需？睹仁睹智。整首歌必需用肖似韻母？未必盡然。只須自然流通，引人共鳴便是告捷的作品。為了入韻而范圍一首歌的生長(zhǎng)也不甚好。 -----------------------------------------------------------
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