作品轉(zhuǎn)載自群眾號：博雅音樂站
木吉他彈奏的聲響即是樂器內(nèi)部眾數(shù)零件之間雜亂而慎密的功用的結(jié)果。差別的零件對吉他的聲響有什么影響？制琴師怎么調(diào)度吉他的音質(zhì)？對好樂器來講，最苛重的個人是什么？安排，資料，依然手工技藝？幾個世紀(jì)今后，吉他制制家們就這些題目商酌不息。
木吉他是敏銳而眾功效的樂器，不時地有制琴師和音樂家對它實(shí)行著安排上的改制和修正。咱們目前看到的古典吉他唯有150年的史書，爵士吉他的史書是100年，現(xiàn)正在通行的木吉他至今也唯有不到70年的史書。今世的制琴師特別珍視細(xì)節(jié)機(jī)合和形態(tài)，努力于琢磨吉他發(fā)聲的科學(xué)道理。同樣，制制吉他的資料也正在變動：吉他制制中的人制資料越來越眾。
過去的三十年中，制琴技藝獲得空前的恢復(fù)，吉他制制家們的常識也飛速延長。過去只操縱正在少數(shù)制制師手中的書本、錄像帶、器械和網(wǎng)上的構(gòu)制等各類消息現(xiàn)正在都一經(jīng)公然。跟著制琴師、出產(chǎn)商和吹奏者之間消息的暢達(dá)，人們對吉他的通曉日益深刻。人們對吉他的安排、木柴和制制技巧有著差別的睹解。
正在琴弦的動能轉(zhuǎn)換為聲響的經(jīng)過中最常用的術(shù)語是“amplification”（放大）。放大（眾用于電子學(xué)中）即是指借用外部的氣力調(diào)度原有的信號以增大音量。不過木吉他的發(fā)聲道理是呆滯式的而不是電子式的。吉他的下弦枕是琴弦轟動的維持點(diǎn)。
與其說吉他的琴弦是創(chuàng)制聲波的物體，不如說它只是一個劃破氣氛的物體。即使你念聽聽琴弦真正的音量，彈一彈沒有插電的電吉他就可能明了了——聲響很小。木吉他通過琴身承擔(dān)琴弦的轟動并把它轉(zhuǎn)換成為面板的轟動，而剛巧是后者的轟動出現(xiàn)了聲響。木吉他上并沒有對琴弦的轟動增添任何異常的能量，唯有轟動中介的轉(zhuǎn)換。這一經(jīng)過并沒有電子學(xué)上所說的“伸張”出現(xiàn)。彈奏木吉他時的能量即是你的手所施加的能量。
琴橋是吉他上的一個分界點(diǎn)。它把琴弦的轟動傳到面板上，于是它必需大到可能把轟動勻稱的傳送到掃數(shù)面板上，不過重量又要輕，不致減低面板的轟動。實(shí)情上，當(dāng)有人銜恨說吉他的轟動過小時，我會調(diào)度琴橋的松緊（同時也要依舊合理的力度和強(qiáng)度）。琴橋可說是面板上最苛重也最雜亂的維持梁。
制琴師的宗旨即是制制一個可能把琴弦的能量轉(zhuǎn)化成為優(yōu)美的音樂的樂器。念要抵達(dá)這一宗旨，首當(dāng)其沖的即是對面板的安排。這也是制琴師為什么會對面板的資料和維持梁賜與更眾的眷注。當(dāng)然，吉他的悉數(shù)個人都和面板相似對吉他的聲響起著功用。背板、側(cè)板、琴頸、指板和品絲都對聲響有著差別的影響，不過面板正在琴弦轟動與氣氛轟動彼此轉(zhuǎn)換的經(jīng)過中起著最苛重的功用。西班牙制琴師Antonio de Torres已經(jīng)試驗(yàn)用紙來制制吉他的背板和側(cè)板，這很大水平上的注明了面板正在吉他苛重性方面的比重。
吉他面板的功用是驚人的：為了能使它對轟動做入迷速的響應(yīng)，面板的重量必需很輕，同時又承擔(dān)著120磅到190磅的拉力，這就需求它有韌性和強(qiáng)度。面板該當(dāng)或許富裕的反射琴弦動能，不過它的轟動又必需駕馭正在必定的規(guī)模內(nèi)。別的，面板依然琴弦的聲學(xué)平衡器，它可能加強(qiáng)某些音符，同時過濾掉別的極少音符?？赡苷f，面板是推斷一個制琴師技藝詬誶的試金石。
正在不時的探索中，制琴師和音樂家們發(fā)掘縱切（quarter-sawn）的云杉、西洋杉和紅木是做面板最好的資料，其次是桃花心木和相思木。各類科學(xué)數(shù)據(jù)證據(jù)，這些木柴的強(qiáng)度高，質(zhì)料輕，密度適中，對聲響的傳導(dǎo)速率好。這些身分可能最大節(jié)制的保存能量的花費(fèi)，將琴弦的動能轉(zhuǎn)化成為聲學(xué)能量。
當(dāng)然，關(guān)于哪一種木柴最好的商酌不停沒有得出真實(shí)的結(jié)果，不過這就像商酌哪一種菜肴最好吃相似，始終不會有一律的睹解。每一個制琴師都邑用某種特定的木柴創(chuàng)設(shè)出具有奇異音質(zhì)的樂器。木柴的差別不會影響吉他的發(fā)音功效。實(shí)情上，好的制琴師可能用任何一種木頭做出精美的吉他。履歷了眾數(shù)的考試和阻礙，制琴師們發(fā)掘正在吉他面板上安設(shè)維持梁可能加強(qiáng)面板的強(qiáng)度，同時又能省略它的重量。
各類各樣機(jī)合的維持梁駕馭了面板的轟動。因而，安設(shè)維持梁也是一件需求把穩(wěn)拿捏分寸的管事：裝得太眾會省略吉他的轟動，音量變??；裝得太少吉他的強(qiáng)度又不敷；即使粘得太緊，振幅減小，吉他的低音就很難浮現(xiàn)出效率；粘得太松，吉他又會發(fā)出噪音。
過去的二十年中，正在古典吉他界內(nèi)產(chǎn)生了合于維持梁機(jī)合的改變。激光全息相片顯示，吉他面板各個人的轟動頻率是不相似的，這也導(dǎo)致了聲波的彼此抵消。很眾今世制琴師為了更好的駕馭面板的振動，實(shí)行了各類各樣合于維持梁機(jī)合和面板厚度的試驗(yàn)。
最早的吉他運(yùn)用的是梯形維持梁，兩側(cè)運(yùn)用加固橫梁。沒有加維持梁的面板容易變形，這大意是產(chǎn)生這種維持梁安排的源由之一?，F(xiàn)正在，梯形維持梁的安排機(jī)合要緊用正在木吉他的背板上，由于這個地方承擔(dān)的拉力沒有面板承擔(dān)的拉力大。現(xiàn)正在，眾半的制琴師都一經(jīng)不正在面板上運(yùn)用梯形維持梁的安排形式，像Marc Silber云云的制琴師依然周旋這種“陳腐”的安排。梯形維持梁不太受接待的別的一個源由能夠就正在于它眾數(shù)的使用于低價的低檔吉他上。原來，即使你念要一把像Leadbelly聞名的Stella云云的12弦琴，或是生氣你的琴有19世紀(jì)吉他的音質(zhì)，那么梯形維持梁即是最好的揀選。
Christian Frederick Martin最早的吉他運(yùn)用的即是梯形維持梁安排，正在19世紀(jì)50年代他又對X形維持梁實(shí)行了繁榮和圓滿。縱然合于“Martin結(jié)果是不是第一個創(chuàng)造X形面板維持梁的人”的商酌不停沒有結(jié)果，但毫無疑義，X形維持梁是正在過去的150年中吉他安排上最苛重的變化。Martin最初安排的X形維持梁是為羊腸弦吉他安排的，直到20世紀(jì)20年代，Martin才濫觴眾數(shù)出產(chǎn)鋼弦吉他。不管X形維持梁最初的安排理念是什么，它依然是最通行的維持梁機(jī)合，非常是正在安設(shè)鋼弦的吉他上。
分子生物學(xué)教化和古典吉他酷愛者M(jìn)ichael Kasha已經(jīng)就差別琴弦的頻率對木吉他面板的影響作過一番科學(xué)琢磨。正在與已故制琴師Richard Schneider和制弦?guī)烻teve Klein的密吻合作下，Kasha安排出一種新的維持梁機(jī)合。這種機(jī)合的維持梁近似于一個揚(yáng)聲器，呈發(fā)散狀。
Smallman安排的維持梁機(jī)合呈網(wǎng)狀，運(yùn)用云杉和石墨制制，云云的面板結(jié)實(shí)重量也很輕。面板的邊人緣別用碳素纖維加固使得掃數(shù)面板連成一個集體，省略了雜音。
另有許眾差別的維持梁的機(jī)合，不過以上的幾種是最常睹的。人人半的制琴師會自行篡改維持梁的安排，以便把面板和背板更好的維系起來。即使面板的資料比力堅(jiān)硬，可能把維持梁安設(shè)的稍微輕極少，反之亦然。維持梁該當(dāng)與木柴的特色和吉他的型號相成家。有些創(chuàng)制商就用木質(zhì)稀松一點(diǎn)的木柴制制小吉他（云云可能強(qiáng)化低音），木質(zhì)堅(jiān)硬的木柴用來做jumbo和dreadnought吉他（云云可能脹勵高音）。
吉他的共鳴憑借吉它的內(nèi)部機(jī)合，琴弦的拉力和關(guān)閉的內(nèi)部空間都有必定的共鳴頻率。共鳴的頻率越附近，它轟動所需的能量越小?；仨懢拖褚轮t舞鞋的Steve Martin：它并不是自愿的。
古代的吉他琴頸尾是鳩尾狀的。那時，人們的表面是唯有琴頸粘得結(jié)實(shí)能力更好的把能量傳導(dǎo)到琴身上。但現(xiàn)正在也有許眾吉他是用螺絲來固定琴頸和琴身的。制琴師們并沒有說這種吉他有什么非常的缺陷。當(dāng)然，即使琴頸銜尾處松動必定會導(dǎo)致能量的流失，釀成對聲響的影響。不過，只消琴頸銜尾的足夠結(jié)實(shí)，它的安設(shè)體例倒是無足輕重。
實(shí)情上，經(jīng)由琴頸銜尾處傳到琴身的琴弦動能是很小的，假使有，琴頸也不會吸取琴弦的轟動，而是把這個動能直接反射到面板上。
行為一個音樂家，即使你能貫通吉他的管事道理，經(jīng)受并與吉他正在安排和構(gòu)制上的缺陷，那么，你會獲得更眾。
制琴師們恒久今后面臨的抵觸正在于他們念要制出靈便的樂器，假使是極細(xì)小的手腳也可能獲得回應(yīng)，不過吉他又必需足夠結(jié)實(shí)，足以頑抗琴弦壯健的拉力。好的吉他一定需求調(diào)治：即使你念要精美的音質(zhì)，那么小心照拂慎密的機(jī)合，它會跟著時節(jié)、濕度和溫度的變動而變動。同時，正在琴弦不時的拉力下，木頭會慢慢的變形。
每當(dāng)我看到一把好的木吉他，我都邑齰舌于它的創(chuàng)制工藝和演睹效果。正在咱們的生存中，吉他不但呈現(xiàn)了木頭最原始的俊俏，更是美學(xué)、音效、安排和使用的完滿維系體。當(dāng)然，共鳴并不是確定一把吉他詬誶的量度，不過它可能適應(yīng)的增長聲響的特點(diǎn)。
木吉他是出現(xiàn)各類共鳴的聚合體。琴弦自己即是高效的共鳴器，吹奏者對琴弦的彈撥或許出現(xiàn)差別的振動幅度（這是由它們自己的重量、長度和拉力決議的）；吉他的面板和背板相關(guān)于其他個人來講有一個主共振頻；吉他的琴頸正在彎曲和盤旋時也會有一個共振頻率。
吉他內(nèi)部的每一塊木頭都有各自的共鳴頻率，縱然當(dāng)它們被粘正在一同后的頻率趨于一律。當(dāng)然，振的地步也是存正在的，正在某些點(diǎn)上，轟動頻率會彼此抵消并減小。正在某些樂器上，某一個人的共鳴可能吸取琴弦的轟動，產(chǎn)生悶音。
木吉他的音孔共振對聲響的輸出很苛重。音箱就像一個共振器，通過銜尾音孔和外部的氣氛強(qiáng)化樂器的低音效率。調(diào)度吉他內(nèi)部氣氛的體積是制琴師調(diào)度低音回響的技巧之一。
木吉他的音色是它內(nèi)部共鳴和鳴功用的歸納結(jié)果。每個身分都影響著吉他的音色。制琴師面對的題目即是要把悉數(shù)的轟動個人有機(jī)的聯(lián)絡(luò)起來，使它們正在保存了各自特色的同時又能發(fā)出協(xié)調(diào)的聲響。
琴頸和指板的資料和加工工藝影響著吉他和貝司的音色、力度和延續(xù)性。但是正在木吉他的制制經(jīng)過中，制琴師對琴頸的制制有些許藐視。
吉他的琴頸承擔(dān)著琴弦的拉力，于是它必需足夠的強(qiáng)韌，云云能力不受這個拉力的影響。越來越眾的制琴師用新的資料來修正古代木制琴頸的演睹效果。
Dana Bourgeois就已經(jīng)正在桃花心木琴頸的維持桿上增添了兩個金屬桿，既增長了強(qiáng)度，也增長了琴頸的重量。有些制琴師會正在琴頸內(nèi)部安設(shè)石墨桿，云云可能增長強(qiáng)度又不增長質(zhì)料。
Bourgeois吉他的全鑲嵌指板和品絲工藝
指板同樣會影響吉他的音色效率。做指板的最常用的資料是烏木，它密度大、堅(jiān)硬、平整況且共鳴性低。當(dāng)然，現(xiàn)正在不太常睹的巴西玫瑰木也依然是古代的指板資料。這種木柴的聲響比烏木更有發(fā)生力。印度玫瑰木和楓木也有他們各自的音質(zhì)特色。
假使是像品絲的巨細(xì)或是柔韌水平這種看起來不太惹眼的身分，也會影響吉他的音質(zhì)。木吉他的指板眾數(shù)帶有弧度（弧度半徑大意正在12-17英寸之間），有些電吉他的指板弧度乃至更大，其半徑可能抵達(dá)9英寸。
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