作品轉(zhuǎn)載自大眾號：編曲中國
愛因斯坦敬愛吹奏小提琴，小提琴老是如影隨形地伴跟著他。他嗜好十八世紀(jì)音樂家的作品，他熱愛巴赫和莫扎特的音樂，對貝眾芬則有點敬而遠(yuǎn)之。對這些大音樂家之后的作曲家，他的興致就不大了。
愛因斯坦成名之后，人們對他生涯中的每一個細(xì)節(jié)都發(fā)作了濃密的興致，這種興致時常纏得他很不耐煩。是以，1928年德國一家禮拜畫刊給當(dāng)時住正在柏林的愛因斯坦寄來一份合于約翰•塞巴斯蒂安•巴赫的題目表請他回復(fù)時，愛因斯坦未予置理，這就虧折為怪了。
雜志編輯等了一段光陰未睹回音，就于1928年3月24日再次寫信請愛因斯坦答復(fù)那些題目。愛因斯坦這回收到信后于統(tǒng)一天——當(dāng)時郵件走得很疾——寫了如許一封不客套的回信：
對巴赫終生所從事的作事我只要這些可能告知：細(xì)聽，吹奏，熱愛，擁戴——井且閉上你的嘴。
正巧，統(tǒng)一年歲終，另一家雜志社也給愛因斯坦寫信征采他對另一位作曲家的私睹，愛因斯坦于1928年11月10日回信如下。
合于舒伯特，我只要這些可能告知：吹奏他的音樂，熱愛——而且閉上你的嘴。
大約10年之后，又有一家雜志社給愛因斯坦寄來一份較有深度的題目表，詢查他的音樂酷愛。這一次愛因斯坦作了較為細(xì)致的答復(fù)。題目表依然落空，但從愛因斯坦的答復(fù)中或眾或少可能看出提出的題目。愛因斯坦正在回信上只標(biāo)理會1939年：
?。ㄒ唬┪沂群玫囊魳芳矣邪秃?、莫扎特和極少意大利以及英國的老作曲家。我對貝眾芬的興致要差得眾，但很喜次舒伯特。
?。ǘ┖茈y說巴赫和莫扎特哪個更能吸引我。我并不正在音樂中尋求邏輯?？偟膩碚f，我全憑直覺，對音樂表面一竅不通。即使我不行憑本能收攏一部作品的內(nèi)正在聯(lián)合（組織），那我就不會嗜好這部作品。
?。ㄈ┪蚁騺硪詾楹嗟聽柕囊魳泛芎?，乃至抵達(dá)了完滿完整的水準(zhǔn)。但他的音樂照舊有一點兒微薄。我以為貝眾芬的音樂戲劇性過濃，本性過強。
?。ㄋ模┪乙埠苁群檬娌?，由于他表達(dá)情緒的材干很強，而且正在旋律創(chuàng)作方面頗具才力。但他幾部篇幅較大的作品正在組織上有必然的缺陷，這使我感覺狐疑不解。
?。ㄎ澹┦媛^小的作品對我頗有吸引力，由于它們很有獨到之處，情緒敷裕，但他正在步地上顯得較量平凡，使我不行充沛地?fù)嵬?。我以為門德爾松很有稟賦，但宛若缺乏深度，于是他的作品往往流于粗俗。
（六）我以為勃拉姆斯的幾首歌曲和幾部室內(nèi)樂作品很有價格，其音樂組織也同樣有價格。但他的大部門作品正在我看來好象都缺乏一種內(nèi)正在的說服力。我不睬會寫這種音樂有什么須要。
?。ㄆ撸┪曳Q贊瓦格納的創(chuàng)作材干，但我以為他的音樂作品正在組織方面有缺欠，這是頹唐的記號。其它我以為他的音樂風(fēng)致使我弗成名狀地感覺盛氣凌人。是以他的大無數(shù)作品我聽起來都感覺膩煩。
（八）我以為理查德•施特勞斯天資過人，但他缺乏意境美，只對外貌后果感興致。我并不是說我對一齊確當(dāng)代音樂都不嗜好。我以為德彪西的音樂纖巧眾彩，但組織上有缺陷。這種音樂無法激起我的劇烈熱心。
正如咱們所看到的，當(dāng)代派音樂總的說來對愛因斯坦毫無吸引力。但愛因斯坦對恩斯特•布洛克卻很愛戴。1950年11月15日，他也許應(yīng)人所求用英文寫了如許一段話：
我對當(dāng)代音樂所知甚微，但有一點我確信不疑：
真正的藝術(shù)應(yīng)當(dāng)發(fā)生于創(chuàng)設(shè)力充足的藝術(shù)家心中的一股弗成制止的激情。正在恩斯特•布洛克的音樂中我可以感染到這股激情，這正在自后的音樂家中是少有的。
1938年1月，大指使家阿圖羅•托斯卡尼尼榮獲美國希伯萊勛章，當(dāng)時愛因斯坦曾寫過如許一段賀詞，正在授勛典禮上有人誦讀了這段賀詞：
只要把所有身心一共貢獻(xiàn)給我方的事跡的人才有欲望成為名符原來的巨匠，是以巨匠的尊貴材干必要一個體的一共血汗。托斯卡尼尼正在他生涯的各個方面都表理會這一點。
1928年10月或人給住正在柏林的愛因斯坦寫信詢查他的音樂酷愛對他所從事的那項與音樂風(fēng)馬不接的首要作事是否有什么影響。愛因斯坦于1928年10月23日回信如下：
音樂并不影響切磋作事，它們兩者都從統(tǒng)一個希冀之泉攝取養(yǎng)分，而它們給人們帶來的撫慰也是互為填充的。
作品轉(zhuǎn)載自大眾號：編曲中國
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