著作轉(zhuǎn)載自群眾號(hào)：AcousticSoul原聲之魂
咱們正在看吉他面板或者側(cè)板的時(shí)刻，咱們正在看什么？
無非即是紋道的題目。而紋道對(duì)應(yīng)的，則是木柴的切割式樣，分別的切割式樣所爆發(fā)的分別紋道，也就讓人們對(duì)付吉他質(zhì)料、讓廠商對(duì)付吉他的代價(jià)，舉行的預(yù)期與調(diào)理，這很尋常。然而，本日我思和專家好好的說一說木柴的三種切割式樣，而且對(duì)其所標(biāo)記的意涵舉行磋商。
我時(shí)常會(huì)看到吉他面板有quartersawn和flatsawn的說法，畢竟有什么區(qū)別？木紋的傾向畢竟何如影響吉他的音響？揀選吉他時(shí)我應(yīng)當(dāng)尋找什么樣的面板？
我先用一張圖把這三種切法給說理解：
“ Quartersawn”是一個(gè)缺點(diǎn)地用來描寫吉他面板的術(shù)語，吉他的面板實(shí)質(zhì)上是Riftsawn的范圍，也就說咱們常說的徑切。聯(lián)思一下圓木從終局要舉行鋸切，起首將原木分成相稱的四分之一，然后正在切開平行的板。從原木的中央到邊，鋸切出一條長(zhǎng)長(zhǎng)的板，然后沿著木柴的紋理中央挽救，以切割出徑向的面板。如許一來，正在木板的終局咱們都能看到，木柴的年輪紋理筆直于吉他面板。正在外面上看起來，年輪就宛若彼此平行的直線。
云杉，雪松和紅木吉他的面板都是徑切的，都是環(huán)形的年輪平行于琴弦傾向，而且正在音孔角落可望睹筆直的終局紋理。當(dāng)然，僅對(duì)面板相對(duì)付原木的的半徑完善時(shí)，正在面板上才氣看到橫紋，髓射線或絲狀的紋理。但吉他的背板和側(cè)板常常是Quartersawn或者Flatsawn都，很少是徑切的。
再次聯(lián)思一下將原木柴舉行Flatsawn（有時(shí)稱為“平鋸”），如許切出來的木板有時(shí)刻從一條邊切到另一邊而不穿過中央，有時(shí)卻直接穿過了中央。平鋸板的外面正在兩個(gè)角落上都浮現(xiàn)相仿quartersawn的感觸。然而中央一面紋理恐怕會(huì)反而比邊上寬， 況且樹木內(nèi)部的紋理你也無法確定是不是劃一。要是你不小心的去向理這種木板，很容易就變成中央割裂。
旋切，徑切，四分之掃數(shù)，這三種切法切出來的木柴之間的分歧恐怕很大。
而徑切時(shí)，木柴的剛度與重量的比率最高；面板的切角略有分別時(shí)，剛度/重量比會(huì)彰著消浸。音響的撒播速率及有用振動(dòng)的才氣，則與剛度/重量比精密干系。
但是，請(qǐng)務(wù)必記住，分別的木柴具有分別的剛度和相應(yīng)的音響性撒播速度。完善的riftsawn面板恐怕比從另一塊原木上鋸下來的，同時(shí)也不是那么完善的面板，硬度更硬。
有一一面的戰(zhàn)前D-28，正在音孔角落上看過去，有近45度（相對(duì)付90度）的紋理，而這是大無數(shù)今世琴師僅正在看過之后，就會(huì)拒絕操縱的面板。這些 D-28具有30年代中期的經(jīng)典音響，這也表明了木柴的木紋傾向，并不老是比其他一起要素都要緊。
正在某些高密度的木柴中，木紋的傾向?qū)σ繇懙娜霾ニ俣扔绊戄^小。與玫瑰木，胡桃木或楓木之類的較軟木柴比擬，F(xiàn)latsawn的巴西玫瑰木本來音響的撒播速度恐怕更高。實(shí)質(zhì)上，包含小提琴創(chuàng)制家JonathanCooper正在內(nèi)的極少制琴師，實(shí)質(zhì)上更鍾愛Flatswan的背側(cè)板，由于它們能夠正在某種水平上，使音色的更具備性格、或者說人命力。當(dāng)然，這掃數(shù)都基于以準(zhǔn)確的式樣去制琴為條件。
令人歡喜的是，有良眾辦法能夠?qū)σ羯e行調(diào)理。我思對(duì)壯闊琴友說的是，與其你本身天天正在那里咨詢或者嫌棄本身的吉他木紋是不是好，還不如把這些事變交給及格的制琴師來做，他們會(huì)助你選出最好的音響。
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