作品轉(zhuǎn)載自群眾號：編曲二三事
群眾必定會有如此的疑心，配和弦的歲月，旋律里顯現(xiàn)了良眾和弦外的音，該奈何管理？
依照旋律配和弦是有必定的格式要領(lǐng)的，總結(jié)下來即是（本身總結(jié)的
使長音、或重拍上的音、或盡能夠眾的音落正在和弦之內(nèi)，再使和弦舉辦盡量滿意和弦舉辦秩序，之后再微調(diào)、優(yōu)化和弦。
（閉于配和弦的全部要領(lǐng)，以及常睹的和弦舉辦秩序，咱們下一節(jié)課再細(xì)講講...）
舉個例子，《厥后》這首歌的主歌個別。
咱們此處都以最根基的三和弦舉例，而且為了利便，咱們都轉(zhuǎn)到C調(diào)上管理。
當(dāng)咱們看到這個旋律前四末節(jié)，會覺察，即使要使更眾的音、更長的音落正在和弦音內(nèi)，“卡農(nóng)舉辦”是能夠滿意的。
于是前四個末節(jié)，C-G-Am-Em正巧滿意了旋律對待和弦的“需求”，然后面兩末節(jié)，能夠視作卡農(nóng)舉辦的一種變體，將F-C轉(zhuǎn)換為F-G-Em-Am（也即是4536），同樣完好契合旋律。
這樣這般，和弦便編配獲勝?；厥卓磥?，你會覺察，旋律中有良眾
，不正在和弦音之中，然而，因為
這些旋律音的顯現(xiàn)頻率不高，接續(xù)時刻不長，或是不正在重拍
，以是聽起來毫無違和感。反之，即使旋律只可吹奏和弦內(nèi)音，如C和弦只吹奏1，3，5三個音，旋律便有些固執(zhí)，盛行味不重。例如：
閉于和弦與旋律，你能夠構(gòu)念如此一種感到：
和弦鋪墊正在旋律下方，依據(jù)必定秩序“行進(jìn)”；
而旋律“漂浮”于和弦上方，“自正在”又“拘束”地滾動
如上，是第一種對待“和弦外音”的管理格式，相比照較簡陋，對比初學(xué)。
第二種注解，我念能夠是群眾更愿望看到的“硬核干貨”。
第一種情景，實在利害常偶然的，民眾半旋律音正巧落正在了和弦之中。
但會不會有一種情景，依據(jù)和弦舉辦的秩序，正巧此時應(yīng)當(dāng)顯現(xiàn)某和弦，但民眾半的旋律音卻無法落正在該和弦內(nèi)？
《往昔慢》副歌第一、三末節(jié)就利害常范例的例子：
依據(jù)配和弦的秩序，大調(diào)歌曲，多數(shù)以C和弦開啟，第二末節(jié)配G和弦也沒過錯，然而再連接的歲月，是否咱們要依據(jù)“卡農(nóng)舉辦”的秩序，配Am和弦呢？
咱們會覺察，即使這么做，第一、三末節(jié)，都顯現(xiàn)了長時刻的“和弦外音”2和7。
但，即使咱們正在正本的三和弦根柢上，加一個九音（C和弦九音為2，Am和弦九音為7），題目便迎刃而解（同理，掛二和弦，也能夠處置題目）。
而且，這個和弦聽起來越發(fā)有滋味，有心理。
到底上，單純的三和弦正在盛行音樂中越用越少。更眾地，編曲人會操縱七和弦、九和弦、加音、掛留和弦等龐大和弦取代原本的三和弦，
一方面是使音樂聽上去更充分，另一方面，也是為了滿意旋律的須要，讓更眾音落正在和弦之內(nèi)
咱們再舉個例子，《失掉沙洲》的副歌：
副歌配上“4536”的和弦舉辦仿佛正符合，然而會覺察第一末節(jié)，重拍落正在了3上，那么咱們能夠?qū)⒓儍舻娜拖褾，造成七和弦FMaj7，題目處置，同時，這個和弦聽上去的淡淡憂悶感，也很適合歌曲的心理。
近似的情景又有良眾，例如7落正在了C和弦上，那么CMaj7（1 3 5 7）就能夠取代C和弦；
又如Em和弦上的2，用Em7和弦就能夠使2落正在此中，等等。
現(xiàn)實上，《失掉沙洲》這首歌后面用到的和弦比圖上的要龐大的眾。但實在，至此為止“配和弦”的辦法依然終結(jié)，接下來引入其他龐大的和弦，實在是
的界限，正在此就不眾講了。
我信托群眾能夠又有一個疑難：
咱們期近興伴奏的歲月，平常吹奏三和弦，而不舉辦和弦的變形、加音，例如《往昔慢》第一末節(jié)，歌手連續(xù)演唱2，但鋼琴僅僅吹奏C和弦，如此是否會違和呢？
你大可這么做，只然而二者的聽感略有分歧。
到底上，當(dāng)鋼琴吹奏C和弦，主唱演唱2這個音，它們兩個便“構(gòu)成”了C+9和弦。
這現(xiàn)實上是和弦的此外一種領(lǐng)會格式，能夠有點繞，但領(lǐng)會了這個之后，對待編曲會有良眾助助：
良眾歲月，咱們正在編曲的歲月，配出了一個和弦，便必定要讓總共樂器都吹奏這個和弦的總共內(nèi)音，如此，每個樂器都聽上去就很固執(zhí)；
但即使每個樂器都吹奏和弦內(nèi)音中的一個別，或者一時正在非重拍上補(bǔ)充幾個和弦外音，聽上去便靈活少少。
這時，你能夠以為，總共樂器合伙吹奏，“組合”成了一個某某和弦。
作品轉(zhuǎn)載自群眾號：編曲二三事
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