咱們進修古典音樂時都要查究守舊和聲，它又被稱為“調性和聲”或“性能和聲”——也便是說其所涉及的實質是調性音樂作品里含有“性能”的和聲寫法，脫節(jié)了這個界限就不再實用了。
關于初學者來說，性能這個詞也許不易明確，類似也沒有哪本和聲教材給出過簡明尋常的界說。
實在性能的有趣并不難描畫，《新格羅夫音樂與音樂家辭典》里用一句話就說理解了：“性能用來指一個和弦與調性核心的干系（這個術語正在調性和聲中行使，加倍被里曼操縱）”。
另有少許和聲教材也許基本就不提性能這個詞，而是只用和弦根音正在音階中的音級來稱謂和弦，這種不同原因于歐洲音樂史上和聲學的兩種差別的表面思想——性能表面和音級音階表面。
正在性能表面中，遵循與調性核心的干系，每個和弦都具有一種性能。最根基的性能共分三種：
依據(jù)英文首字母能夠簡稱為“T、D、S”。
主性能的英文“Tonic”有趣便是調性音階中最緊要的音，是以中文叫“主”很自然。
但屬性能的英文是“Dominant”，有趣是“統(tǒng)治的、左右的”——底細也是云云，正在調性音樂中屬和弦（非常是屬七和弦）不妨形成一種激烈的舉行到主和弦的抱負，由此來確立調性，這脾氣子充滿左右感——而中文叫“屬”，帶有“依賴于、隸屬于”的有趣，和英文寓意恰巧相反。
治下性能則指“下”方的屬性能，英文是正在Dominant之前加了個表現(xiàn)下方的前綴“Sub-”，中文叫“治下”很安妥。
為什么Dominant正在中文里不依據(jù)原意譯成“左右性能”卻叫做“屬性能”呢？
這也許不是中文翻譯的題目，由于“屬性能”這個名稱類似并不是從英語翻譯成中文，而是從英語（或其他歐洲措辭）翻譯成日語，再把日語漢字原樣引進中文的——我通過一本古舊的中文和聲教材得出了這個推念：
正在民國十九歲首版《和聲學提要》里，作家吳夢非先容說這本書的“文字分析多數(shù)采用日本福井直秋的著作”，而書中對Dominant的稱謂便是“屬”。
除了作家自己的分析，《和聲學提要》里良眾名詞都能夠昭著看出是來自日語。
像Diatonic Scale稱為全音階（現(xiàn)正在中文翻譯是自然音階， 全音階則指Whole-tone Scale），Major Scale、Minor Scale稱為長音階、短音階（現(xiàn)正在中文翻譯是大調音階、小調音階），這些都是日語里的音樂術語譯法。
《和聲學提要》出書于1930年，有的地方說這是中國第一本和聲學教材，也許并制止確。蕭友梅的《和聲學》固然出書于1932年，但據(jù)作家自序先容蕭友梅早正在1920于北京女子上等師范學校教育音樂表面時就編輯了“和聲學概要”并正在北京大學音樂查究會出書的音樂雜志分期刊載。
正在蕭友梅的書中，Dominant被翻譯成“徴”， 擯棄了英文的寓意而采用中國守舊音樂術語庖代，思緒有目共睹。
蓄意思的是蕭友梅并沒有遵循民樂的“宮商角徴羽”系統(tǒng)把Subdominant翻譯成“清角”，而是依據(jù)英文寓意正在“徴”的根源上加工成“下徴”，中西合璧，饒風趣味。
比照可睹蕭友梅和聲教材里的名詞才是中國人直覺的譯法，而沿用至今的“主、屬”譯軌則是引自日語。
以是中文“屬”字為什么不適當英語“左右”的觀念就沒須要琢磨了，頂眾去琢磨“屬”正在日語里是什么有趣，為什么日本譯者會采取這個字來表現(xiàn)Dominant。
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