有些人是稟賦的藝人、社交好手，他們最鍾愛獻藝。不過對咱們大大批人來說，要思成為一名自大的藝員是須要花費少許時期和體驗的。我老是被他們推到臺上表演，盡管我的實質(zhì)很希望獻藝，很眾藝術(shù)家都曾對我講述過他們是何如與怯場感情做斗爭的。原本盡管是最羞澀、最虛心的音樂家也能成為最優(yōu)良、最凱旋的藝員，由于他們有著一種奇妙的氣力：置信本人的音樂。假如你正在私自吹奏時覺得優(yōu)秀況且自然的話，你就能夠正在為觀眾獻藝時試著找到那種覺得。
要思取得凱旋的舞臺獻藝，最先要從輕松的樣子和本人的音樂動手。正在表演時，你的浮現(xiàn)和正在家無所事事的時分是區(qū)別的——你會夸大某些方面的天性而壓抑其他的。但其底線即是行動獻藝者的誰人你即是你本人的某個變體，應(yīng)當(dāng)把真正的一邊浮現(xiàn)給觀眾，給他們留下深遠的印象。盡管你像
David Bowie或Beck那樣，采用更富足戲劇性的獻藝形式或者本色上締造出一個舞臺氣象，那么你（像一名優(yōu)良的藝員）飾演的誰人人也必需能跟你相干起來，或者源于真正。
沒有什么能比親身去做而讓你更速、更有用地教你何如獻藝?？墒?，你也不必面臨一群相當(dāng)挑剔的觀眾進修。你能夠眾做少許非正式的、間接的獻藝，例如去街角、教室、書店和少許小型的派對，它會助助你正在走上真正的舞臺之前先站穩(wěn)腳跟，盡管當(dāng)你邁出這一步時，你最初能夠會遭遇少許隔山觀虎斗的聽眾，但他們會給你巨額生長的時期和空間。 與做音樂的各個方面相通，合于何如凱旋地獻藝也沒有什么特定的章程——你必需找到一種適合你的天性、音樂以及你的聽眾和獻藝處所的獻藝風(fēng)致。下面是少許對你能夠有所助助的定睹和發(fā)起。
為各樣表演做打算的最佳措施即是盡量模仿表演情況。道理即是，例如你要站正在臺上表演，就先正在家里這么練。擺放麥克風(fēng)、音箱或者其他你會用到的東西，以便于你習(xí)性行使本人的開發(fā)。從頭至尾完全地吹奏你的曲目，半途不要又花10分鐘去調(diào)弦或者止息一下子吃個薯片什么的。當(dāng)你顯示差池的時分，假冒有聽眾正等著你連接吹奏。假如你能集中一小撮試聽的聽眾——伙伴、內(nèi)人/老公、兄弟姐妹以及你家的貓——那就更好了。
也許你感到一個體正在家這么做有點傻，不過你既能夠演習(xí)吹奏也能夠演習(xí)說話。真正擅長和觀眾換取的音樂家們看起來極端自然，但實質(zhì)上他們用的是本人正在恒久的表演閱歷中堆集下來的打算好了的樂話、故事和旁白。這就像正在吉他上即興相通——自然地組合、擴展這么眾年來你記住的完全連復(fù)段與和弦舉行。于是你應(yīng)當(dāng)預(yù)先思好要正在表演歷程中說什么。假如你畏怯正在舞臺上談話的話，你能夠這么思——不要渴望也不要試圖成為一名說樂話的笑劇藝員，全面黃昏說個一直。正在家演習(xí)歌曲的同時也練練這些短小的說話，然后正在表演時細心哪些有效哪些沒有，把這些訊息積蓄起來以備后用。尋找一種適合你的舞臺氣象和音樂的說話形式是一個循序漸進的歷程。很眾一流的藝人最初正在表演時也覺得倉猝，也有說不出話的情狀。“動手時，我的眼睛一向不敢脫節(jié)吉他，”Patty Larkin說，“我必需把我要說的話完全地寫出來，以至尚有‘下一首歌叫做……’”
良眾人都把本人上臺之前覺得的不寒而栗當(dāng)做是一種挫折（我這么倉猝，何如能演好？）或者是缺乏體會的一個信號（假如我真的明晰若何做，我就不會這么倉猝了）。不過這些心坎的小兔子是一種能量的源泉，它能助助你比往常浮現(xiàn)得更好，援救你做一場很棒的表演。我一經(jīng)和很眾獻藝者正在他們的表演之前和之后舉行交說，令我詫異的是，盡管最老成、看起來最自然的獻藝者事先也覺得倉猝，而過后卻完整區(qū)別，他們變得異常輕松。他們正在舉行第眾數(shù)次獻藝之前仍會覺得倉猝，這即是他們之以是成為優(yōu)良的獻藝者的理由。以是，把你正在表演之前覺得的倉猝看做是能使你高興的東西，它能夠使你的吹奏闡揚到極致。請記住，舞臺是一個充滿生氣的地方，你和觀眾之間應(yīng)當(dāng)有一股能量綿綿不停地滾動。你的勇氣會助助你發(fā)作這種音樂能量，使你把它發(fā)送到房間的每個角落，而觀眾的反映——這是最讓你倉猝的——將完結(jié)能量的輪回。盡管是目生人或者無意參預(yù)的聽眾也生機你能獻藝凱旋，由于他們有本人的緣故：他們也思興奮些。就這一點來說，你們的方針是相同的。
用你熟練、容易彈奏和助你進入形態(tài)的歌曲動手你的表演。盡管你事先仍然充裕地?zé)嵘砹耍ㄟ@是你應(yīng)當(dāng)做的，包含嗓子和手），不過一朝表演動手，你就須要重著下來。假如有人給你混音，那么這將是一個助助你習(xí)性現(xiàn)場情況的好機會，他/她會正在你唱第一首歌的時分安排調(diào)音臺，由于聲響正在盡是聽眾的房間里與你一經(jīng)測試的空蕩蕩的房間是區(qū)別的。于是，你能夠把炫技的東西和新玩意兒留正在后面演。
少許新人通常向觀眾抱歉，例如說他們傷風(fēng)了，他們的樂器不太好，他們能夠期近將獻藝的歌曲中顯示失誤……從聽眾的角度來說，這些抱歉是令人心煩的——你事先就告訴他們你不會像你應(yīng)當(dāng)或者能夠的那樣做一場雅觀、好聽的表演。誰思聽到這些呢？盡管當(dāng)天受到各類限度以及情況的管理，你也要盡量做到最好。假如你思講明說，你得過支氣管炎而且方才光復(fù)聲響的形態(tài)，那也能夠，可是請不要為你曾患過病而抱歉。只須你用心地表演，觀眾自然會憐惜你、援救你。
每個體都有彈錯一段旋律或者一個和弦的時分，但這并不是一場災(zāi)難。這種失誤與你正在奧運會式樣溜冰競爭中的扭轉(zhuǎn)三周因為姿態(tài)欠妥而釀成的跌絆不相通，正在誰人時分，你將會看到眉頭緊鎖的裁判們給你打出低分，從而使你失落篡奪獎牌的時機。相反，假如你樂一樂或者聳聳肩然后連接彈，那么舞臺上的失誤就會釀成會拉近你和觀眾之間隔絕的時機。優(yōu)良的獻藝者都能將差池轉(zhuǎn)化為一個奇妙的時候：例如，我以前聽過Martin Sexton的表演，正在一段雜亂的旋律之后他停了下來，然
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