1. 響孔式 (sound-hole transducer) 尋常是線圈式，近年有應(yīng)用微型強效磁鐵的。裝置即是正在響孔周圍固定，故有運送琴時大概碰撞位移的疑慮。這個型式影響原音色有兩個部份∶自己重量壓迫面板起伏，與拾音器節(jié)減響孔可供氣氛起伏時可挪動的面積。這種型式對於弦的 3D 地位（也即是包蘊高度變革）起伏涌現(xiàn)較佳，正在取代調(diào)弦法應(yīng)用時較低的低音弦張力下也能支柱不錯的敏銳度。
2. 接觸式拾音器∶普通昵稱為吸盤，把它念像成為聽診器也可，裝置辦法為接觸吉他內(nèi)部面板一部份，這樣能夠取得很自然的聲響，但由于裝置地位區(qū)別，所得的聲響也區(qū)別，這類拾音器正在地位的選定上較費技術(shù)，而重量尋常有限下，影響向來音色不眾。
3. 下弦枕式 (under saddle transducer,簡稱 UST) ∶這個是最保障的裝置辦法，一來不易形成回授；二來裝置的拾音器不易? 因受到外力形成位移。此型式由于裝置地位不才弦枕跟琴橋間，會因其材質(zhì)硬度略影響吉他向來的音色。較早期的壓電式尋常材質(zhì)較硬，影響原音較不顯著，但輸出的聲響略不自然，較後期的 UST 功效正在影響原音跟輸出自然水準(zhǔn)上跟壓電式相反。下弦枕式對於吉他弦起伏部份表達較好。
4. 內(nèi)部麥克風(fēng)∶其式樣為以小夾子固定於力木(brace)上，以彎頸(goose neck)調(diào)節(jié)地位與角度。尋常需求特殊的供電辦法給麥克風(fēng)。這樣取得的聲響清新有空間感，然而麥克風(fēng)個性也較易回授。同時固然具有麥克風(fēng)個性，由于是內(nèi)部裝置，是以聽起來跟應(yīng)用外部麥克風(fēng)收音不太相通，莊重說來聽來不是很像從外面聽到吉他聲響。
5. 攙雜應(yīng)用式樣∶采選兩個以上的拾音器，攙雜其聲響。以區(qū)別放大比例、頻段增減幅調(diào)節(jié)以尋求更好的功效，然而這種應(yīng)用辦法正在考量的身分跟調(diào)節(jié)上需求更費神。
6. 普通麥克風(fēng)∶假如辦法應(yīng)用適合，功效將會是最自然、親近原音的。但獻技現(xiàn)場有空間、興辦等題目，正在場務(wù)的材干跟現(xiàn)場收音上，將有功夫跟現(xiàn)場景遇的磨練。
1. 一個吉他手正在擴音該當(dāng)當(dāng)心到哪個閉節(jié)？一面以為從琴、拾音器、導(dǎo)線到前級（含功效器，假如有應(yīng)用的話），而空間跟 PA 或音箱是場合束縛的義務(wù)。
2. 表面上正在敏銳度夠、訊號未重要受損的處境下，越前端越主要。然而，實際應(yīng)用上較顯著於涌現(xiàn)材干的是拾音器自己與喇叭（或音箱）
3. 拾音器需求固定（或稱為很久）裝置嗎？頻率高者應(yīng)認(rèn)線. 有些拾音器的道理看起來，區(qū)別吉他區(qū)別該當(dāng)不大才是？不盡然，弦的起伏并不是惟有弦自己，含琴頸、面板等都正在聯(lián)合起伏中，區(qū)別由此而生。
5. 高級吉他舍不得裝置又怎樣？ 1. 如也是常須應(yīng)用無妨商酌 2. 若不常應(yīng)用，有時好琴架個麥克風(fēng)肆意收收都有不錯的涌現(xiàn)。
6.貧民或?qū)W生社團，只可共用或借到陽春響孔式怎辦？陽春響孔式若能加上前級，原來就有相當(dāng)?shù)囊羯楷F(xiàn)了。若還需求自然的聲響，或須收敲擊拍打聲，用舞臺麥克風(fēng)以較拾音器小約半的比例另收一軌音攙雜即可叮嚀。
7. 常睹應(yīng)用的功效器眾為空間系∶ reverb, delay , chorus等，常能有畫龍點睛之功、或是隱惡楊善之效。評估功效器的功效，尚須將空間跟人頭商酌進去，不然頻頻彩排跟現(xiàn)實出來即是區(qū)別。
9. EQ(equilizer)等化器，是常睹將某頻段增減幅的功用，也常睹於吉他前級中，良眾初學(xué)者將其誤為拾音器應(yīng)用是過錯援用。應(yīng)用有 EQ 的吉他前級，最好與場合音控實現(xiàn)共鳴，較沒有掌握調(diào)節(jié)好那一端，暫且把 EQ 調(diào)平吧。
一把未通過聲響擴展的吉他，正在十一面的小空間里能夠有好的涌現(xiàn)-----倘若聽眾是安好的，門窗相閉好。
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